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| 《碧岭岚湖歌》
银雾拦山锁飞泉，神龙幼女恋尘寰。
黛坡朵朵香兰唤，云裙飘峡镜中怜。
玉带拂岸落九旋，月沐仙洞逗波澜。
为他羞恼泣风烟，草色思家雨闲闲。
偏为真情不愿还，朱砂更落南岭丹。
茫茫鸟瞰疑人间，何必天涯觅桃源。
此景皆因两相欢，石盟岂堪等闲看？
山水或随沧桑湮，魂魄还由紫虹牵。
（谢叶居士好图） | |
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文章评论 |
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作者：曹雪葵 |
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留言时间：2012-10-28 06:30:50 |
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绿岛兄，一听个“龙”字俺就喜欢。龙乡在哪里呀？不会是游戏吧？俺不大玩儿游戏。 |
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作者：绿岛阳光 |
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留言时间：2012-10-28 05:22:06 |
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哈哈！曹天王的诗咱一段就不夸了哈。小诗魔又玩高处不胜寒了哈！绿岛已接任下届龙乡乡长，现正要招纳闲士，不知小诗魔可否愿意屈尊龙乡和大家一起玩？呵呵。 |
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作者：曹雪葵 |
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留言时间：2012-10-28 00:29:36 |
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谢春夏兄驻步。
要是较真儿的话，这个体裁不应该算“古风”，还应该算是“歌”，汉魏时代的那个体裁，很“柏梁体”的样子。但又不是纯粹的汉武帝时兴起的柏梁体。那时柏梁体每句都押平韵，多由多人联诗形成。每两句的意思可以不连贯。后来，比如到了三国，曹丕的“燕歌行”，一个人写，同时意思连贯成一首诗。唐人偶尔为之，如杜甫的“饮中八仙歌”。李贺也写过类似体裁的歌，如“雁门太守行”
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
但已经不是每句都押，不是都押平韵，而且两句就换韵，全篇韵律并不非常和谐。恐怕只有李贺敢这样玩儿，因为他每个独立的句子都很美！
这种类似“柏梁体”的歌，起源颇早，至少秦汉之时就颇普及了，如荆轲的“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”，刘邦的“大风歌”，项羽的“力拔山兮气盖世”，汉武帝喜欢柏梁体大有他祖宗的遗风。
但这个体裁延续不长，大约南北朝以降“歌行”已经普遍地隔句押韵了，偶尔还出现纯正地柏梁体，也是“慕古”了。所谓的“古风”是要隔句押韵的，换韵有至少四句才换的习惯。
歌行古风的区别似乎在于：古风字面颇为严肃，题材也接近怀古政论。相对而言歌无论字面和题材都“随便”些，有想唱就唱的味道。到了唐代左右，歌行古风其实也很难分清，李白的“梁父吟”应算古风，可韩愈的“石鼓歌”涅，那个佶屈聱牙的劲儿，也难说是纯粹的歌。
这些陋见都是俺凭感觉拍脑袋说的，会有谬误的，俺从未深究过这个课题。
俺这首吧，就是七律把俺七的过敏了，于是就胡乱柏梁一下。怪不怪：下笔自然地就隔句押韵了，俺颇费了脑筋回过头来让单数句也押韵。哈哈 |
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作者：春夏无名 |
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留言时间：2012-10-27 20:07:58 |
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