闲侃【喝火令】这个词牌 其二：格律的由来
一：黄庭坚是【喝火令】这个词牌的创始人，然毕其生却只写了一首《喝火令》，也自然就成了【喝火令】词牌格律的唯一凭据。他的《喝火令》每句实际形成的平仄搭配如下：
见晚晴如旧，交疏分已深。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
舞时歌处动人心。
仄平平仄仄平平。
烟水数年魂梦，何处可追寻？
中仄仄平平仄，平仄仄平平。
昨夜灯前见，重题汉上襟。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
便愁云雨又难禁。
仄平平仄仄平平。
晓也星稀，晓也月西沉。
仄仄平平，仄仄仄平平。
晓也雁行低度，不会寄芳音。
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
二：《钦定词谱》收录了【喝火令】这个词牌，不过对平仄搭配的规定却是：一字不差地照抄黄庭坚这首《喝火令》。那么《钦定词谱》通常是怎么总结出某个词牌的格律的？它的办法是：把宋代词人们填写某个相同词牌的作品搜集到一起比较，凡相互间有“平仄不同处”，即规定为“中”，也就是“可平可仄”。如果某词牌为热门，填写的人就多，则“平仄不同处”也多，结果该词谱没少出现一句话每个字都规定为“中”的情况。幸好该词谱还有个总原则，即怎么“中”随你的便，但你不能违反诗律，即：“不得‘犯孤平’，而且视情况不同也不得出现‘三连仄’或‘三连平’。好了，【喝火令】这个词牌，宋代只有黄庭坚一人填写了一首，自然不会有什么“平仄不同处”，该词谱干脆：一字不差地照抄了黄庭坚的格律搭配！
三：《白香词谱》因为只收了一百个词牌，就没收【喝火令】这个词牌。
四：《龙榆生》词谱收了【喝火令】这个词牌，对每句的平仄搭配是这样规定的：
见晚晴如旧，交疏分已深。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
舞时歌处动人心。
仄平平仄仄平平。
烟水数年魂梦，何处可追寻？
中仄仄平平仄，中仄仄平平。<---
昨夜灯前见，重题汉上襟。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
便愁云雨又难禁。
仄平平仄仄平平。
晓也星稀，晓也月西沉。
仄仄平平，仄仄仄平平。
晓也雁行低度，不会寄芳音。
仄仄仄平平仄，中仄仄平平。<---
不难看出，龙谱也几乎是全篇照抄黄庭坚原作实际形成的平仄搭配，只有两处出现了“中”，请看上面箭头所指。这两句话每个字的平仄是这样的：
1- 何处可追寻
1- 平仄仄平平
2- 不会寄芳音
2- 仄仄仄平平
写过律诗的诗友一眼就看出，这两句的格律都源自律诗的标准句：
仄仄仄平平
可黄庭坚在同一首词里一句写成
平仄仄平平
另一句写成
仄仄仄平平
这下让龙榆生前辈为难了，可能觉得若再逐字照抄有点难于自圆其说了吧，于是把出现了“平仄不同”的第一字改成了“中”。比较《钦定词谱》，这是难得的进步。
五：曹谱则完全脱离黄庭坚原作形成的平仄搭配，而唯声韵原理是从，在平仄搭配上是“应中即中”，成了热爱祖国的典范，哈哈：
见晚晴如旧，交疏分已深。
中仄平平仄，平平中仄平（韵A）。
舞时歌处动人心。
中平中仄仄平平（韵A）。
烟水数年魂梦，何处可追寻？
中仄平平中仄，中仄仄平平（韵A）。
昨夜灯前见，重题汉上襟。
中仄平平仄，平平中仄平（韵A）。
便愁云雨又难禁。
中平中仄仄平平（韵A）。
晓也星稀，晓也月西沉。
中仄平平，中仄仄平平（韵A）。
晓也雁行低度，不会寄芳音。
中仄平平中仄，中仄仄平平（韵A）。
（注意啦：但不能因“中”而出现“孤平、三仄尾或三平尾”）
为什么黄庭坚每句实际形成的平仄搭配完全符合曹谱的“中”？其实这是二者的殊途同归，都归向了诗词的声韵原理：一个是在实际填写词牌时根据声韵原理灵活地调整了平仄搭配，一个是在给词牌打谱时即注明了那些字位的平仄可以灵活调整。请看黄庭坚原作这两句：
舞时歌处动人心。
仄平平仄仄平平。
便愁云雨又难禁。
仄平平仄仄平平。
一看即知是源自律诗这个标准句：
平平仄仄仄平平
一二三四五六七
这个标准句第一字“可平可仄”，第三字也“可平可仄”，所以黄庭坚才能灵活地调整平仄写成：
仄平平仄仄平平
他能写成“平仄平仄仄平平”吗？不能！能写成“仄平仄平仄平平”吗？不能。因为律诗要“二四六分明”！二四六字位上的字，其平仄是不能改变的。能写成“平平仄仄平平平”吗？不能！因为律诗不允许“三平尾”。可见黄庭坚只所以把这句写成了“仄平平仄仄平平”完全是在律诗声韵原理允许的范畴内灵活调整的，而后人按照黄庭坚这句实际形成的平仄搭配即一字不改地规定为这个词牌的格律，是多么荒谬！再看这句：
何处可追寻？
平仄仄平平。
明显地是源自律诗的标准句：
仄仄仄平平
这个标准句第一字“可平可仄”，所以黄庭坚才能写成“平仄仄平平”。他能写成“平仄仄仄平”吗？不能！因为前面说过，律诗要“二四六”分明，这第四个字的平仄是不能改变的。再看这句：
晓也雁行低度，
仄仄仄平平仄，
一眼就能看出是源自：
仄仄平平仄仄
这个句子“一三五”都可以不论，可平可仄，但：不能犯孤平。所以黄庭坚写成了
仄仄仄平平仄
一二三四五六
他改变了第三字和第五字的平仄，却没“犯孤平”。如果他写成“仄仄仄平仄仄”可以吗？不可以！因为如此则第四字就犯了孤平！所以，最后再说一次：黄庭坚每句每字所形成的平仄搭配，都不是他事先刻意设计的，而是他在填写这首词的当时根据诗意的要求和遣词造句的实际发生情况在诗词声韵原理允许的范畴内灵活调整形成的。所以，一字不差地照抄他每句每字的平仄而规定为这个词牌的格律是荒谬的！
“曹谱”则不然，“曹谱”在打谱时就准确地知道整个词牌中哪个字“可平可仄”，而直接将其规定为“中”。而且深信，任何黄庭坚之后的其他古人或今人再填此词牌时都不会跳出曹谱的窠臼。 有诗友挑战了：“那黄庭坚的原作符合不符合‘曹谱’？”答：“当然符合！前面已经说过了，黄庭坚原作实际形成的平仄搭配和‘曹谱’是‘殊途同归’。”再请看黄庭坚这首《喝火令》：
见晚晴如旧，交疏分已深。--- 黄庭坚原句
仄仄平平仄，平平仄仄平。--- 黄庭坚实际形成的平仄搭配
中仄平平仄，平平中仄平。--- 曹谱
舞时歌处动人心。--- 黄原句
仄平平仄仄平平。--- 黄平仄
中平中仄仄平平。--- 曹谱
烟水数年魂梦，何处可追寻？--- 黄
中仄仄平平仄，平仄仄平平。--- 黄
中仄中平中仄，中仄仄平平。--- 曹
昨夜灯前见，重题汉上襟。--- 黄
仄仄平平仄，平平仄仄平。--- 黄
中仄平平仄，平平中仄平。--- 曹
便愁云雨又难禁。--- 黄
仄平平仄仄平平。--- 黄
中平中仄仄平平。--- 曹
晓也星稀，晓也月西沉。--- 黄
仄仄平平，仄仄仄平平。--- 黄
中仄平平，中仄仄平平。--- 曹
晓也雁行低度，不会寄芳音。--- 黄
仄仄仄平平仄，中仄仄平平。--- 黄
中仄中平中仄，中仄仄平平。--- 曹
请相信俺，假如黄庭坚再多填一两首《喝火令》，他实际形成的平仄搭配一定会与这第一首有所不同，也一定不会跳出的曹谱。因为曹谱是基于唐诗宋词的声韵原理而规，而黄庭坚，这位山谷道人，自然比咱们现代人更通诗词声韵。也一定会按照唐诗宋词的声韵原理而写。啥？不信？说俺这回吹大了？哈哈。那咱们就再找几首《喝火令》来核对一下？宋代别人没写、元代没人写、明代没人写，清代有啊，应能印证“钦谱+龙谱”之拘泥，和曹谱之合理。请看下面，凡注明曹谱之处，都与黄庭坚原句的平仄搭配不同，自然也与“钦谱+龙谱”规定不同，却与曹谱相符：
喝火令（清·王时翔）
古陕传高士，东郊问草堂。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
红泉绿树好襄羊。
平平仄仄仄平平。
中平中仄仄平平。---曹谱
曾掩松扉双扇，不肯见君王。
平仄平平平仄，仄仄仄平平。
中仄中平中仄，--- 曹谱
胜地留陈迹，征轮绕别肠。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
樊村泾口小柴庄。
平平平仄仄平平。
中平中仄仄平平。--- 曹谱
也有梅花，也有碧苍筤。也有清溪斜抱，
仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄平平平仄，
中仄平平，中仄仄平平。中仄中平中仄，--- 曹谱
明月在回廊。
平仄仄平平。
中仄仄平平。--- 曹谱
喝火令 题余慈柏“秋江独钓图”（清·孙云凤）
天净明霞敛，山遥翠黛浮。
平仄平平仄，平平仄仄平。
中仄平平仄，平平中仄平。--- 曹谱
潇湘烟景画中收。
平平平仄仄平平。
中平中仄仄平平。--- 曹谱
输与长竿袅袅，独钓钓清流。
平仄平平平仄，平仄仄平平。
中仄中平中仄，中平平仄仄。--- 曹谱
逸思冥冥雁，闲情点点鸥。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
断无人处一扁舟。
仄平平仄仄平平。
只有斜阳，只有晚风柔。只有荻花枫叶，
仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，
月冷半江秋。
仄仄仄平平。
还有很多，就不一一附上平仄搭配比较了。其不受“黄庭坚原作+钦谱+龙谱”所拘，一眼即知。
喝火令 题许玉年茂才亡室照（清·孙荪意）
明慧同徐淑，才华似大家。春风容易落昙花。试问欢期几许，屈指半年赊。
妙倩传神手，描来萼绿华。生绡依旧脸如霞。比似年时，略瘦一些些。比是年时初见，无语翠鬟斜。
喝火令 题刺绣图（清·吴敬梓）
宝髻香螺染，罗裙绿草齐。新裁淡墨水田衣。坐拥薤纹冰簟，团扇也相宜。
拂晓烟初敛，当春鸟正啼。自挑弱线小窗西。绝胜樗蒲，绝胜赌围棋。绝胜笋舆油壁，花外蹋香泥。
喝火令（清·吴藻）
竹簟凉如洗，蕉屏梦未招。欲眠又起整冰绡。且向碧纱窗下，悄地捡香烧。
愁怕和天说，诗多带病敲。今宵依旧似前宵。一样灯红，一样漏迢迢。一样酒醒时节，斜月上花梢。
为了节省篇幅，把搜集到的清人所填的《喝火令》也都删除了。感兴趣的诗友可自己网搜，大约有近百首。
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