閒侃【喝火令】這個詞牌 其二：格律的由來
一：黃庭堅是【喝火令】這個詞牌的創始人，然畢其生卻只寫了一首《喝火令》，也自然就成了【喝火令】詞牌格律的唯一憑據。他的《喝火令》每句實際形成的平仄搭配如下：
見晚晴如舊，交疏分已深。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
舞時歌處動人心。
仄平平仄仄平平。
煙水數年魂夢，何處可追尋？
中仄仄平平仄，平仄仄平平。
昨夜燈前見，重題漢上襟。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
便愁雲雨又難禁。
仄平平仄仄平平。
曉也星稀，曉也月西沉。
仄仄平平，仄仄仄平平。
曉也雁行低度，不會寄芳音。
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
二：《欽定詞譜》收錄了【喝火令】這個詞牌，不過對平仄搭配的規定卻是：一字不差地照抄黃庭堅這首《喝火令》。那麼《欽定詞譜》通常是怎麼總結出某個詞牌的格律的？它的辦法是：把宋代詞人們填寫某個相同詞牌的作品搜集到一起比較，凡相互間有“平仄不同處”，即規定為“中”，也就是“可平可仄”。如果某詞牌為熱門，填寫的人就多，則“平仄不同處”也多，結果該詞譜沒少出現一句話每個字都規定為“中”的情況。幸好該詞譜還有個總原則，即怎麼“中”隨你的便，但你不能違反詩律，即：“不得‘犯孤平’，而且視情況不同也不得出現‘三連仄’或‘三連平’。好了，【喝火令】這個詞牌，宋代只有黃庭堅一人填寫了一首，自然不會有什麼“平仄不同處”，該詞譜乾脆：一字不差地照抄了黃庭堅的格律搭配！
三：《白香詞譜》因為只收了一百個詞牌，就沒收【喝火令】這個詞牌。
四：《龍榆生》詞譜收了【喝火令】這個詞牌，對每句的平仄搭配是這樣規定的：
見晚晴如舊，交疏分已深。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
舞時歌處動人心。
仄平平仄仄平平。
煙水數年魂夢，何處可追尋？
中仄仄平平仄，中仄仄平平。<---
昨夜燈前見，重題漢上襟。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
便愁雲雨又難禁。
仄平平仄仄平平。
曉也星稀，曉也月西沉。
仄仄平平，仄仄仄平平。
曉也雁行低度，不會寄芳音。
仄仄仄平平仄，中仄仄平平。<---
不難看出，龍譜也幾乎是全篇照抄黃庭堅原作實際形成的平仄搭配，只有兩處出現了“中”，請看上面箭頭所指。這兩句話每個字的平仄是這樣的：
1- 何處可追尋
1- 平仄仄平平
2- 不會寄芳音
2- 仄仄仄平平
寫過律詩的詩友一眼就看出，這兩句的格律都源自律詩的標準句：
仄仄仄平平
可黃庭堅在同一首詞裡一句寫成
平仄仄平平
另一句寫成
仄仄仄平平
這下讓龍榆生前輩為難了，可能覺得若再逐字照抄有點難於自圓其說了吧，於是把出現了“平仄不同”的第一字改成了“中”。比較《欽定詞譜》，這是難得的進步。
五：曹譜則完全脫離黃庭堅原作形成的平仄搭配，而唯聲韻原理是從，在平仄搭配上是“應中即中”，成了熱愛祖國的典範，哈哈：
見晚晴如舊，交疏分已深。
中仄平平仄，平平中仄平（韻A）。
舞時歌處動人心。
中平中仄仄平平（韻A）。
煙水數年魂夢，何處可追尋？
中仄平平中仄，中仄仄平平（韻A）。
昨夜燈前見，重題漢上襟。
中仄平平仄，平平中仄平（韻A）。
便愁雲雨又難禁。
中平中仄仄平平（韻A）。
曉也星稀，曉也月西沉。
中仄平平，中仄仄平平（韻A）。
曉也雁行低度，不會寄芳音。
中仄平平中仄，中仄仄平平（韻A）。
（注意啦：但不能因“中”而出現“孤平、三仄尾或三平尾”）
為什麼黃庭堅每句實際形成的平仄搭配完全符合曹譜的“中”？其實這是二者的殊途同歸，都歸向了詩詞的聲韻原理：一個是在實際填寫詞牌時根據聲韻原理靈活地調整了平仄搭配，一個是在給詞牌打譜時即註明了那些字位的平仄可以靈活調整。請看黃庭堅原作這兩句：
舞時歌處動人心。
仄平平仄仄平平。
便愁雲雨又難禁。
仄平平仄仄平平。
一看即知是源自律詩這個標準句：
平平仄仄仄平平
一二三四五六七
這個標準句第一字“可平可仄”，第三字也“可平可仄”，所以黃庭堅才能靈活地調整平仄寫成：
仄平平仄仄平平
他能寫成“平仄平仄仄平平”嗎？不能！能寫成“仄平仄平仄平平”嗎？不能。因為律詩要“二四六分明”！二四六字位上的字，其平仄是不能改變的。能寫成“平平仄仄平平平”嗎？不能！因為律詩不允許“三平尾”。可見黃庭堅只所以把這句寫成了“仄平平仄仄平平”完全是在律詩聲韻原理允許的範疇內靈活調整的，而後人按照黃庭堅這句實際形成的平仄搭配即一字不改地規定為這個詞牌的格律，是多麼荒謬！再看這句：
何處可追尋？
平仄仄平平。
明顯地是源自律詩的標準句：
仄仄仄平平
這個標準句第一字“可平可仄”，所以黃庭堅才能寫成“平仄仄平平”。他能寫成“平仄仄仄平”嗎？不能！因為前面說過，律詩要“二四六”分明，這第四個字的平仄是不能改變的。再看這句：
曉也雁行低度，
仄仄仄平平仄，
一眼就能看出是源自：
仄仄平平仄仄
這個句子“一三五”都可以不論，可平可仄，但：不能犯孤平。所以黃庭堅寫成了
仄仄仄平平仄
一二三四五六
他改變了第三字和第五字的平仄，卻沒“犯孤平”。如果他寫成“仄仄仄平仄仄”可以嗎？不可以！因為如此則第四字就犯了孤平！所以，最後再說一次：黃庭堅每句每字所形成的平仄搭配，都不是他事先刻意設計的，而是他在填寫這首詞的當時根據詩意的要求和遣詞造句的實際發生情況在詩詞聲韻原理允許的範疇內靈活調整形成的。所以，一字不差地照抄他每句每字的平仄而規定為這個詞牌的格律是荒謬的！
“曹譜”則不然，“曹譜”在打譜時就準確地知道整個詞牌中哪個字“可平可仄”，而直接將其規定為“中”。而且深信，任何黃庭堅之後的其他古人或今人再填此詞牌時都不會跳出曹譜的窠臼。 有詩友挑戰了：“那黃庭堅的原作符合不符合‘曹譜’？”答：“當然符合！前面已經說過了，黃庭堅原作實際形成的平仄搭配和‘曹譜’是‘殊途同歸’。”再請看黃庭堅這首《喝火令》：
見晚晴如舊，交疏分已深。--- 黃庭堅原句
仄仄平平仄，平平仄仄平。--- 黃庭堅實際形成的平仄搭配
中仄平平仄，平平中仄平。--- 曹譜
舞時歌處動人心。--- 黃原句
仄平平仄仄平平。--- 黃平仄
中平中仄仄平平。--- 曹譜
煙水數年魂夢，何處可追尋？--- 黃
中仄仄平平仄，平仄仄平平。--- 黃
中仄中平中仄，中仄仄平平。--- 曹
昨夜燈前見，重題漢上襟。--- 黃
仄仄平平仄，平平仄仄平。--- 黃
中仄平平仄，平平中仄平。--- 曹
便愁雲雨又難禁。--- 黃
仄平平仄仄平平。--- 黃
中平中仄仄平平。--- 曹
曉也星稀，曉也月西沉。--- 黃
仄仄平平，仄仄仄平平。--- 黃
中仄平平，中仄仄平平。--- 曹
曉也雁行低度，不會寄芳音。--- 黃
仄仄仄平平仄，中仄仄平平。--- 黃
中仄中平中仄，中仄仄平平。--- 曹
請相信俺，假如黃庭堅再多填一兩首《喝火令》，他實際形成的平仄搭配一定會與這第一首有所不同，也一定不會跳出的曹譜。因為曹譜是基於唐詩宋詞的聲韻原理而規，而黃庭堅，這位山谷道人，自然比咱們現代人更通詩詞聲韻。也一定會按照唐詩宋詞的聲韻原理而寫。啥？不信？說俺這回吹大了？哈哈。那咱們就再找幾首《喝火令》來核對一下？宋代別人沒寫、元代沒人寫、明代沒人寫，清代有啊，應能印證“欽譜+龍譜”之拘泥，和曹譜之合理。請看下面，凡註明曹譜之處，都與黃庭堅原句的平仄搭配不同，自然也與“欽譜+龍譜”規定不同，卻與曹譜相符：
喝火令（清·王時翔）
古陝傳高士，東郊問草堂。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
紅泉綠樹好襄羊。
平平仄仄仄平平。
中平中仄仄平平。---曹譜
曾掩松扉雙扇，不肯見君王。
平仄平平平仄，仄仄仄平平。
中仄中平中仄，--- 曹譜
勝地留陳跡，征輪繞別腸。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
樊村涇口小柴莊。
平平平仄仄平平。
中平中仄仄平平。--- 曹譜
也有梅花，也有碧蒼筤。也有清溪斜抱，
仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄平平平仄，
中仄平平，中仄仄平平。中仄中平中仄，--- 曹譜
明月在迴廊。
平仄仄平平。
中仄仄平平。--- 曹譜
喝火令 題余慈柏“秋江獨釣圖”（清·孫雲鳳）
天淨明霞斂，山遙翠黛浮。
平仄平平仄，平平仄仄平。
中仄平平仄，平平中仄平。--- 曹譜
瀟湘煙景畫中收。
平平平仄仄平平。
中平中仄仄平平。--- 曹譜
輸與長竿裊裊，獨釣釣清流。
平仄平平平仄，平仄仄平平。
中仄中平中仄，中平平仄仄。--- 曹譜
逸思冥冥雁，閒情點點鷗。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
斷無人處一扁舟。
仄平平仄仄平平。
只有斜陽，只有晚風柔。只有荻花楓葉，
仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，
月冷半江秋。
仄仄仄平平。
還有很多，就不一一附上平仄搭配比較了。其不受“黃庭堅原作+欽譜+龍譜”所拘，一眼即知。
喝火令 題許玉年茂才亡室照（清·孫蓀意）
明慧同徐淑，才華似大家。春風容易落曇花。試問歡期幾許，屈指半年賒。
妙倩傳神手，描來萼綠華。生綃依舊臉如霞。比似年時，略瘦一些些。比是年時初見，無語翠鬟斜。
喝火令 題刺繡圖（清·吳敬梓）
寶髻香螺染，羅裙綠草齊。新裁淡墨水田衣。坐擁薤紋冰簟，團扇也相宜。
拂曉煙初斂，當春鳥正啼。自挑弱線小窗西。絕勝樗蒲，絕勝賭圍棋。絕勝筍輿油壁，花外蹋香泥。
喝火令（清·吳藻）
竹簟涼如洗，蕉屏夢未招。欲眠又起整冰綃。且向碧紗窗下，悄地撿香燒。
愁怕和天說，詩多帶病敲。今宵依舊似前宵。一樣燈紅，一樣漏迢迢。一樣酒醒時節，斜月上花梢。
為了節省篇幅，把搜集到的清人所填的《喝火令》也都刪除了。感興趣的詩友可自己網搜，大約有近百首。
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