读“无情对”要分两个步骤，第一个步骤，必须逐字看：看上下联相互对应的字是否“词性一致”，是否“属于同类”。以拙作为例：

怨妇背心归右舍，
情人眼里出西施。

现在逐字划分，然后上下联对应着看：

怨+妇+背+心+归+右+舍，
情+人+眼+里+出+西+施。

- 怨vs情，怎么就能对了？“爱恨情仇”属于一类，“恩情”属于一类，“恩怨”属于一类，三者融合，则“怨+情”属于情感这一大类。但“怨+情”是对立的。（用于上下句对仗的词，既可以“相同、相近”也可以“相反”，不是吗？如“寒vs热”即是。）

- 妇vs人，也一样，大方向是往宽处走，属于同一大类。如果“鬼vs人”则是往窄处走，但二者却恰好对立。“兽vs人”也一样，也是对立。

- 背vs眼，其实都属身体部位，一个是“后背”，一个是“眼睛”。

- 心vs里，有点儿“急转弯”，“心”其实也是“里面”，如“花心”、手心。“心+里”都表示位置。（注意啦！一个字通常有基本含义和引申含义。如“心”字的基本义是“心脏”，引申义是“内部”。使用其基本含义来对仗，算是“正对（正常对）”，而使用其引申义来对算是“借对”。而“借对”恰如“无情对”的生命，没有“借对”就没有“无情对”）

- 归vs出，比较容易理解：一个是“归入”，一个是“出去”，相互对立形成对仗。

- 右vs西，都是方向。

- 舍vs施，都是动词，就是把“施舍”这个词一分为二。（注意啦！“舍”的基本义是啥？是房子！字最上面的“人”形正是房顶子，看见没？俺却用了它的“引申义”，即“舍弃”来对。这，就是“借对”，从而给这个“无情对”埋下了伏笔。）

逐字看完之后发现：每个字都能对上。接着进行第二个步骤，即：再按“词意”和“句意”重新来看上下联，看它们是否“跑偏”现象。只有发生“跑偏”现象，才能算作“无情对”。而且，跑偏的程度越高，该“无情对”的级别也越高。请看，按“词意”划分后这个无情对成了下面的样子：

怨妇+背心+归+右舍，
情人+眼里+出+西施。

- 怨妇vs情人，两个词在词意上对立，但并未跑偏；

- 背心vs眼里，开始跑偏：“背心”可不是衣服啊，是“离心、变心”的意思。也就是说，“妇”因为有“怨”已经变心了；而“眼里”的意思还是“眼里面”，二者已经对不上了。

- 归vs出，没跑偏；

- 右舍vs西施，这把可就严重跑偏了：“右舍”是隔壁右边的房子，是老王的家。哈哈。而“西施”是人名，是越国的大美女。二者相去甚远。

这个“无情对”，上下句之间的“内在关联”是：女的已经变心，男的不知，还爱她爱得跟看见西施赛的。

现在咱们给这个“无情对”定个级别：虽然它上下联之间有两处“句意”严重“跑偏”，但没造成“语法结构”的不一致，而让“字面”上的“音步划分”出现“不对称”的现象，所以其“无情程度”只达到“中级”。

最后再看一个“无情对”，不是俺作的，是网上找到的：

那天有诺重千斤
此地无银三百两

读“无情对”，第一个步骤是啥来？是“逐字看”：

那+天+有+诺+重+千+斤
此+地+无+银+三+百+两

- 那vs此，都是代词；
- 天vs地，都是名词，属方位类；
- 有vs无，都是动词，属存在类；
- 诺vs银，都是名词，但类别比较宽，一个是抽象名词，一个是具体名词；

- 重vs三，都是数词。“啥？‘重’怎么会是数词？应该是形容词，表示‘沉重’的意思！只听有人喊道。答：“沉重”只是它的基本义，而“表示‘二’这个数词”则是它另外一个引申义。比如：“重瞳”是啥意思？就是一只眼睛里有“两个瞳仁”的意思。所以“重”可以表示“二”，用作数词，来与“三”相互对仗。

- 千vs百，是数词；
- 斤vs两，是量词。

不难看出，这个无情对上下联之间每个字的词性和类别都对得严严实实，完全符合“对仗”的标准。

读“无情对”的第二个步骤是啥？对！要按“词意”和“句意”把上下联的“音步”重新划分之后再看：

那天+有诺+重+千斤
此地+无银+三百+两

大家看到没有？“重”字在“逐字对仗”时用的是引申义，表示“二”这个数词，所以才能与下联的“三”相互对仗。但此时再重新按“词意”和“句意”来看，它用的却是其基本义：“沉重”！这，就是“借对”的效果，是“无情对”的生命。它这一“借对”不要紧，却造成了上下联“语法结构”的不一致，从而也造成了字面上“音步划分”的“不对称”。

如果评级的话，这个“无情对”的“无情程度”达到“高级”。（可见：“词意”或“句意”跑偏的属“中级”，造成字面上音步划分“不对称”的属“高级”，而既“跑偏”又“不对称”的则属“最高级”。）

这个无情对上下联之间的“内在关联”是：某人好像一诺千斤赛的，其实挖开来看一两银子也没有。