若望文生义地来看“八声甘州”这个词，像是用“八声”作形容词来修饰“甘州”。“甘州”在哪里？现在甘肃的张掖市。是咱们中国的西北边塞，再往西北就是酒泉市了。此地自古民风尚武，所以俺大胆猜想，作为词牌名的“甘州”最早体现出来的一定是独具边塞风情的悲壮和雄浑。为什么咱们今天还能看到的诸多古人所填的《八声甘州》，大多只剩下悲戚伤感，而丧失了豪壮雄浑？这都是宋代那位柳永搞的。哈哈。传【八声甘州】这个词牌即为他所首创，可能是把“甘州”的老曲调扩展到“八声”（八个韵脚），从而形成该词牌今天“慢词长调”的模样。所谓的“慢词”形式上不仅仅是字句增多，而在音乐上曲调节奏也更加缓慢（当然，曲调今人已不能得知），而在句式上只能看出全篇“分句很多，而韵脚较少”，从而和慢的曲调节奏相匹配。全谱如下（以柳永首创词为例）：

【八声甘州】（曹谱）

仄+中平中仄仄平平

这首词，首句押韵
记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。
短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。
载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落一身秋。
向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
--宋张炎

3-“四字、五字、六字句”中的“中平中仄”不能犯孤平。  

4- “第一句+第二句”的句式搭配除例词是“8+5”之外，还可以是：“3+5+5”、“4+4+5”、“5+3+5”，“5+8”，其它例词如下：

“3+5+5”
问东君、既解遣花开，不合放花飞。念春风枝上，一分花减，一半春归。
忍见千红万翠，容易涨桃溪。花自随流水，无计追随。
不忍凭高南望，记旧时行处，芳意菲菲。叹年来春减，花与故人非。
总使、梁园赋在，奈长卿、老去亦何为。空搔首，乱云堆里，立尽斜晖。
--宋程垓

“4+4+5”
秋光如此，摧落堪嗟，菊颖正新黄。对远山如画，残霞似缕，淡淡烟光。
怪得数声喜鹊，好语绕山墙。报道黄华使，载酒登冈。
回望碧云深处，凛绣衣霄汉，玉斧光芒。况幕中二客，辣手试风霜。
看醉蘸龙蛇键笔，借时人、脍炙齿牙香。侬才薄，如何七步，急就成章。
--元洪希文

“5+3+5”
寄知还倦鸟，对飞云、无心两难齐。漫飘然欲去，悠然且止，依旧山西。
十亩荒园未遍，趁雨却锄犁。敢忘邻翁约，有酒同携。
况是岩前新创，带小轩横绝，松桂成蹊。试凭高东望，云海与天低。
送沧波、浮空千里，照断霞、明灭卷晴霓。君休笑，此生心事，老更沈迷。
--宋叶梦得

“5+8”，
渺空烟四远，是+何年青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。
水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。
--宋吴文英

5- 结尾这一行，倒数第二句属特殊句形，习惯写成“1+2+1”，如：

争知我、倚+阑干+处，正恁凝愁！
空怀感，有+斜阳+处，却怕登楼。
连呼酒，上+琴台+去，秋与云平。

当然，也有很多随意写的，如：

君休笑，此生心事，老更沈迷。

上面所列古人的几首《八声甘州》，并非俺之最喜，只是为了说明词谱。俺最欣赏的还是辛弃疾这首：

八声甘州（宋辛弃疾）

夜读《李广传》，不能寐。因念晁楚老、杨民瞻约同居山间，戏用李广事，赋以寄之。

故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。
恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。
射虎山横一骑，裂石响惊弦。
落魄封侯事，岁晚田园。

谁向桑麻杜曲，要短衣匹马，移住南山？
看风流慷慨，谭笑过残年。
汉开边、功名万里，甚当时、健者也曾闲。
纱窗外、斜风细雨，一阵轻寒。

这首词上片替汉代飞将军李广有功却不得封侯的遭遇深感不平，下片为自己被无端解职赋闲而生叹，读来感人！