| 又近中秋，不愿依栏，旧月隐晕。
畏伶仃对酒，怎堪寒意，无聊问剑，谁是知心？
故闾年华，唯听落叶，喜怒情愁都作尘。
湖中影，照半竿老绿，震荡沉云。 一身风雨如琴，爱山水高洁弹碎魂。
任人前冷暖，总催名利，松边幽涧，自养神鳞。
沙岸铺笺，黄芦动笔，余啸吟出天地人。
吾何梦？蹑秧田童脚，伺捕鹌鹑。 紫荆兄原玉：
------------------------------------ 沁园春 (嵌 叶扶提 ID) 又近中秋，念去年时，朗月湿衣。
想人间三五，婵娟互托，至圆无缺，缺则吾悲。
急景流年，潺潺去也，扰我心间那念慈。
罗含宅，怕菊英空折，无叶扶提。 谁言往事堪追，我说只能稍解颓萎。
每痴迷成恋，一吟一咏，离情赋骨，心茧成丝。
情结如随，亭亭袅袅，嵌入心间这阕辞。
天涯处，有须弥芥子，或可深思。 跋： 也许还有同学没填过【沁园春】这个词牌，俺顺便写几句习作心得，算作跋文。【沁园春】的格律如下： 中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韵）。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）』。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。 平平（增韵）中仄平平（韵），仄中仄平平中仄平（韵）。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）』。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。 细看不难发现，这个词牌上下片除了第一行略有不同外，其第二、三、四行是完全一样的。这就要求填词者在诗意推进方面要多下功夫，否则容易落入上下片诗意雷同的窘境。 『』号之间的四句要求对偶。可以前两句和后两句分别自对，形成两个不同的对偶，如刘辰翁的： 况『雁门厄塞，龙沙渺莽，东连吴会，西至秦川』。 也可以前两句与后两句来对，形成一个大的对偶。如辛弃疾的： 甚『长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷』。 那么『』前面那一个单字起什么作用？那个字叫“领字”，领起对偶句。（古人诗词里，偶尔也能碰到不注重对偶的，但还当以对偶为正格） （增韵）的字，可以和词中的韵脚合押，也可不押。【沁园春】要求平声押韵，故音调平缓轻松，用笔如能尽力追求流畅，当更能增彩。这个词牌对声韵的要求不是很严，可平可仄（中）的地方很多，给填词者留出了很多自由的空间，为历代词人所喜爱，流传的佳作颇多。俺个人比较喜欢豪迈且略带清狂的格调，特选来两首跟俺“投脾气”的先与诸位赏析一番： （一）【沁园春】清 郑板桥 花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。
把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。
焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。
荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。 单寒骨相难更。笑席帽青衫太瘦生。
看蓬门秋草，年年破巷；疏窗细雨，夜夜孤灯。
难道天公、还钳恨口，不许长叹一两声？
颠狂甚，取乌丝百幅，细定凄清。 这首词最能体现郑板桥那不屈不挠的清高品格，别人遇到烦事低沉了，喝杯子闷酒，落几滴英雄泪而已，他却不然，他要“狂”，看：把你丫桃树放翻，让你看着闹心。鹦哥给你煮喽，俺来下酒。不过下面的“焚砚烧书”不太好玩儿，俺说咋央视《寻宝》节目里郑板桥的砚台没看见一块涅？原来都让他自己斗气时给烧了。哈哈 下片诗意推进了更深的层次，一句“难道天公、还钳恨口，不许长叹一两声？” 把个仰天长啸的特写镜头展现无余！ （二）【沁园春】南宋 辛弃疾 杯汝来前！老子今朝，点检形骸。
甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷。
汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。
浑如此，叹汝于知己，真少恩哉！ 更凭歌舞为媒，算合作平居鸩毒猜。
况怨无大小，生于所爱；物无美恶，过则为灾。
与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。
杯再拜道：麾之即去，招则须来。 这首是辛弃疾老年之作，词里作者自己跟桌上的酒杯对话，上片一下笔他就说了：“喂，杯子你过来！今儿老爷子我正儿八经地跟你说两句。俺就是因为这一辈子离不开酒，现在连嗓子都得了渴疾，干得像冒烟儿一样。近年来精气神也差了，还老想睡，呼噜也比以前更厉害了。你丫还嘲讽俺，说什么‘看人家古代刘伶，那叫一个想得开：喝酒醉死就手埋了也无所谓。’ 你丫能说出这样的话，真是对俺这个老朋友一点哥们儿感情都木有了！” 下片作者更假装严肃起来了，居然上升到政治角度来讨论酒的害处。听他接来说：“腐败不会得好，搂着妞儿喝酒无异于饮毒。什么事情就要有个节制，祸害往往隐藏在爱欲之中。这次俺跟你拉钩上吊：你给俺从此躲一边去，否则，俺还是有力气把你丫摔个粉身碎骨滴。” 你猜辛弃疾的老友，就是站他跟前的那个杯子说啥？它倒调侃起辛弃疾来，只见它双手抱拳，也一脸正经地说：“这还不都您老人家说了算，挥个手俺就走人，若招个手涅，俺立马就回来。” 赏析完古人的【沁园春】，这么感人，俺都后悔把自己的涂鸦拿出来献丑了。不过也无所谓，俺终究是理科出身，呵呵，要是靠诗词换囊中钱买酒，俺肯定早渴死了。 PS：有拍砖的请别往俺脚上砸，最近正学绨袍剑呢，很需要脚。 | 
