| 又近中秋，不願依欄，舊月隱暈。
畏伶仃對酒，怎堪寒意，無聊問劍，誰是知心？
故閭年華，唯聽落葉，喜怒情愁都作塵。
湖中影，照半竿老綠，震盪沉雲。 一身風雨如琴，愛山水高潔彈碎魂。
任人前冷暖，總催名利，松邊幽澗，自養神鱗。
沙岸鋪箋，黃蘆動筆，余嘯吟出天地人。
吾何夢？躡秧田童腳，伺捕鵪鶉。 紫荊兄原玉：
------------------------------------ 沁園春 (嵌 葉扶提 ID) 又近中秋，念去年時，朗月濕衣。
想人間三五，嬋娟互托，至圓無缺，缺則吾悲。
急景流年，潺潺去也，擾我心間那念慈。
羅含宅，怕菊英空折，無葉扶提。 誰言往事堪追，我說只能稍解頹萎。
每痴迷成戀，一吟一詠，離情賦骨，心繭成絲。
情結如隨，亭亭裊裊，嵌入心間這闋辭。
天涯處，有須彌芥子，或可深思。 跋： 也許還有同學沒填過【沁園春】這個詞牌，俺順便寫幾句習作心得，算作跋文。【沁園春】的格律如下： 中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韻）。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）』。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韻）。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。 平平（增韻）中仄平平（韻），仄中仄平平中仄平（韻）。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）』。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韻）。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。 細看不難發現，這個詞牌上下片除了第一行略有不同外，其第二、三、四行是完全一樣的。這就要求填詞者在詩意推進方面要多下功夫，否則容易落入上下片詩意雷同的窘境。 『』號之間的四句要求對偶。可以前兩句和後兩句分別自對，形成兩個不同的對偶，如劉辰翁的： 況『雁門厄塞，龍沙渺莽，東連吳會，西至秦川』。 也可以前兩句與後兩句來對，形成一個大的對偶。如辛棄疾的： 甚『長年抱渴，咽如焦釜；於今喜睡，氣似奔雷』。 那麼『』前面那一個單字起什麼作用？那個字叫“領字”，領起對偶句。（古人詩詞裡，偶爾也能碰到不注重對偶的，但還當以對偶為正格） （增韻）的字，可以和詞中的韻腳合押，也可不押。【沁園春】要求平聲押韻，故音調平緩輕鬆，用筆如能盡力追求流暢，當更能增彩。這個詞牌對聲韻的要求不是很嚴，可平可仄（中）的地方很多，給填詞者留出了很多自由的空間，為歷代詞人所喜愛，流傳的佳作頗多。俺個人比較喜歡豪邁且略帶清狂的格調，特選來兩首跟俺“投脾氣”的先與諸位賞析一番： （一）【沁園春】清 鄭板橋 花亦無知，月亦無聊，酒亦無靈。
把夭桃斫斷，煞他風景；鸚哥煮熟，佐我杯羹。
焚硯燒書，椎琴裂畫，毀盡文章抹盡名。
滎陽鄭，有慕歌家世，乞食風情。 單寒骨相難更。笑席帽青衫太瘦生。
看蓬門秋草，年年破巷；疏窗細雨，夜夜孤燈。
難道天公、還鉗恨口，不許長嘆一兩聲？
顛狂甚，取烏絲百幅，細定淒清。 這首詞最能體現鄭板橋那不屈不撓的清高品格，別人遇到煩事低沉了，喝杯子悶酒，落幾滴英雄淚而已，他卻不然，他要“狂”，看：把你丫桃樹放翻，讓你看着鬧心。鸚哥給你煮嘍，俺來下酒。不過下面的“焚硯燒書”不太好玩兒，俺說咋央視《尋寶》節目裡鄭板橋的硯台沒看見一塊涅？原來都讓他自己鬥氣時給燒了。哈哈 下片詩意推進了更深的層次，一句“難道天公、還鉗恨口，不許長嘆一兩聲？” 把個仰天長嘯的特寫鏡頭展現無餘！ （二）【沁園春】南宋 辛棄疾 杯汝來前！老子今朝，點檢形骸。
甚長年抱渴，咽如焦釜；於今喜睡，氣似奔雷。
汝說劉伶，古今達者，醉後何妨死便埋。
渾如此，嘆汝於知己，真少恩哉！ 更憑歌舞為媒，算合作平居鴆毒猜。
況怨無大小，生於所愛；物無美惡，過則為災。
與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。
杯再拜道：麾之即去，招則須來。 這首是辛棄疾老年之作，詞裡作者自己跟桌上的酒杯對話，上片一下筆他就說了：“喂，杯子你過來！今兒老爺子我正兒八經地跟你說兩句。俺就是因為這一輩子離不開酒，現在連嗓子都得了渴疾，幹得像冒煙兒一樣。近年來精氣神也差了，還老想睡，呼嚕也比以前更厲害了。你丫還嘲諷俺，說什麼‘看人家古代劉伶，那叫一個想得開：喝酒醉死就手埋了也無所謂。’ 你丫能說出這樣的話，真是對俺這個老朋友一點哥們兒感情都木有了！” 下片作者更假裝嚴肅起來了，居然上升到政治角度來討論酒的害處。聽他接來說：“腐敗不會得好，摟着妞兒喝酒無異於飲毒。什麼事情就要有個節制，禍害往往隱藏在愛欲之中。這次俺跟你拉鈎上吊：你給俺從此躲一邊去，否則，俺還是有力氣把你丫摔個粉身碎骨滴。” 你猜辛棄疾的老友，就是站他跟前的那個杯子說啥？它倒調侃起辛棄疾來，只見它雙手抱拳，也一臉正經地說：“這還不都您老人家說了算，揮個手俺就走人，若招個手涅，俺立馬就回來。” 賞析完古人的【沁園春】，這麼感人，俺都後悔把自己的塗鴉拿出來獻醜了。不過也無所謂，俺終究是理科出身，呵呵，要是靠詩詞換囊中錢買酒，俺肯定早渴死了。 PS：有拍磚的請別往俺腳上砸，最近正學綈袍劍呢，很需要腳。 | 
