难怪风月兄“义愤填膺滴”批改作业，俺写得是忒潦草了

介是俺作业原版：

绿满凤凰岭，寺钟龙睡泉。
老僧煮榆叶，陶杯润野烟。
初尝名利苦，再泡死生甜。
鸥怒与鹏喜，淡浓一念间。

第二行之“老僧煮榆叶，陶杯润野烟”有两处严重的毛病：

老僧煮榆叶，陶杯润野烟。
仄平仄平仄，平平仄仄平。

出句的“仄平仄平仄”为典型的“夹平”，是不能拗救的。不过大陆学者都普遍接受这样的句子：平平仄平仄。也就是说平平平仄仄，可以写成平平仄平仄，已经成了定式。（不过台湾省的学者对此颇有微词，因为他们不接受任何形式的夹平。）为此，俺把“老”僧改作“苍”僧，使全句符合了平平仄平仄，以为作业又可以交了。

但俺木有仔细检查对句，出句以平平开始，对句当以仄仄对之啊，俺却还是平平，此称之为“失对”。风月兄于是“委婉地怒斥”道：“图完成任务， 这不是诗魔的风格！”

今晨再看，俺大吃一惊。哇！这作业实在太对不起观众了。要改。俺决定改为：陶缶润霞烟，以满足仄仄仄平平的格式。于是全篇变成：

绿满凤凰岭，寺钟龙睡泉。
苍僧煮榆叶，陶缶润霞烟。
初尝名利苦，再泡死生甜。
鸥怒与鹏喜，淡浓一念间。

如果把全篇用网上某些格律检查系统来验证，会发现还有所谓的不合律的地方，估计最后两行的格律甚至会被要求整个反过来，因为这类系统“不懂”拗救和正格之外的变格。

碰巧修改作业说到了这些常识，俺干脆多说几句，或许对初学古典诗词者有点滴帮助：

在近体诗里，出句的格律颇为灵活。比如

仄仄平平仄，可以改成：

仄仄平仄仄，
仄仄仄平仄，
平仄仄仄仄，甚至
仄仄仄仄仄

但对句的第三字必须用平声来救！比如俺这句：

绿满凤凰岭，寺钟龙睡泉。
仄仄仄平仄，仄平平仄平。

第三个字是龙，就是平声。其实这一行格律很险：仄平平仄平 本身就是孤平拗救。它本应是平平仄仄平，“寺”是仄声，如果不用平声的龙，而用仄声，就变成了仄平仄仄平，即所谓的犯孤平。结果龙一出现，竟然救了本句，又救了出句。实乃“一龙救两拗”。哈哈，一条好龙。

最后说一下正格与变格。刚才说道，俺作业中最后两行如果用检查系统验证的话，会被要求把格律整个反过来，为啥涅，因为它恰是一种被称为“折腰体”的变格。重新看一下全篇：

绿满凤凰岭，寺钟龙睡泉。
苍僧煮榆叶，陶缶润霞烟。
平平仄平仄，平仄仄平平。
>> 这儿，上下两联之间“失粘”，不合律，如非要这样干，就成了变格：“折腰体”。
初尝名利苦，再泡死生甜。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
鸥怒与鹏喜，淡浓一念间。

啥叫“粘”？上联对句第二个如果是仄声，那么下联出句的第二字也得是仄声，要一致，这就是“黏”；否则即为“失粘”。如果有人故意在律诗正中间“失粘”的话，就成了美丽的“折腰体”，就像美女的杨柳细腰一般地美丽。

其它著名的变格还有：

藏（偷）春格：顶联对仗，而颔联却不对仗；
顶、颔、颈三联都对仗，唯尾联不对，还没有名称，俺准备称之为“虎头格”，呵呵；
除顶联不对仗外，其它三联都对仗，俺准备称之为“凤尾格”；
四联都对仗，记得杜大爷工部颇玩儿过几次，似乎应该称为“龙头凤尾格”。欲仿效者注意了：木有句式变化的功力勿轻为之，很容易弄成咱们大中华的国字脸，过于严肃正经。

再次感谢风月兄耐心地讨论指正，给诗坛带来了新趣。