北宋女词人李清照写过一首很著名的《凤凰台上忆吹箫》：

《凤凰台上忆吹箫》（北宋 李清照）

  香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
  任宝奁尘满，日上帘钩。
  生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
  新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

  休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
  念武陵人远，烟锁秦楼。
  惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
  凝眸处，从今又添，一段新愁。

有人说，这首词妙在不写离别的那一刻，却分别用上下片写了离别之前和离别之后的情绪。其实李清照女士这么写并非故意显摆笔力，而是离别那一刻非常不好写，是“明知山有虎、这才绕着行”的无奈。离别那一刻肿么写？泪牛满面？一下子抱住奏是不让他上飞机了？（俺无数次从北京起飞过，颇见过些离别镜头：某男去米国进修，他妻在他进边检的那一刻忍不住了，抱住大哭，奏是不让他走啦。最后连吃瓜群众都劝哪，她奏是不干。该男果然真男儿也，最后跟着他妻回家了。哈哈。该男赴美不过一年，是个J1签证男，就闹这一出。俺肿么知道？在候机时跟他们两口子一起喝了杯子咖啡聊起来的）

再细读这首词，发现北宋的这位李清照女士颇为小资啊。丈夫就要远行了，这些日子是逮住机会就拼命地撒娇啊：金猊炉里的篆香都烧成烬了，介才起身，被子也不叫丫头来叠啊，打个哈欠坐在镜子前，先胡乱梳了几下头发，首饰也好多天不戴了。往窗外一看，天啦，都日上三竿了。哈哈。心说凭啥任你赵明诚（李清照的丈夫）跑到扬州去偷偷泡妞，让我一大美女留在家里孤单？突然想起一个主意：不如我跟他一块去！又一转念，跟他明说一定不干哪，不如... 于是几步走进小书房抱住了他。“天介么冷，肿么只穿个睡袍就到处乱跑？”这时恰帘外一阵清风吹过来，只听李清照就势说道：“你看，我最近都瘦了，还不都是因为你...”

最后，赵明诚还是一个人走了。只听李清照一人喃喃自语：“罢了、罢了！这么死说活说，他就是不带着我！”心说：他要是真去桃源那样的好地方倒好了，修养身心；可要是去了秦楼，怎保得住不遇见个仙女跟她跨凤双飞了呢？想到这儿，不由地转身望出窗外：就是这条河，十几天前送走了他离去的那艘船，每次凝望那岸上的疏枝，还有河里的澈流，都忍不住心头一紧，那思念... 只要这河还在，人还未归，我这思念的日子还铁没有个头呢。

李清照这首词还有个疑为古人传抄的版本，是这样写的：

《凤凰台上忆吹箫》（北宋 李清照）

  香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。
  任宝奁闲掩，日上帘钩。
  生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。
  今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

  明朝，者回去也，千万遍阳关，也即难留。
  念武陵春晚，云锁重楼。
  记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。
  凝眸处，从今更数，几段新愁。

啥？没看出任何区别？介得两个版本并排着看，才看得出来：

  香冷金猊，被翻红浪，起来“慵自”梳头。
  香冷金猊，被翻红浪，起来“人未”梳头。
  --- “慵自”有点儿文绉绉，“人未”稍显口语。所以俺怀疑后者是“初稿”，写完就流入坊间被传抄；而前者则是李清照自己编辑成集时又再润色。

  任宝奁“尘满”，日上帘钩。
  任宝奁“闲掩”，日上帘钩。
  --- “尘满”好，还是“闲掩”好？这个变动更让俺加深了前者是成集时又润色的感觉。因为它比“闲掩”二字更强调了离别前的愁绪。

  生怕“离怀别苦”，多少事、欲说还休。
  生怕“闲愁暗恨”，多少事、欲说还休。
  --- “闲愁暗恨”会惹人猜想，“离怀别苦”则更庄重，改得好！

  “新来”瘦，非干病酒，不是悲秋。
  “今年”瘦，非干病酒，不是悲秋。
  --- “今年”含义太泛，“新来”所代表的时间段儿就更具体一些了。

  “休休”，这回去也，千万遍《阳关》，“也则”难留。
  “明朝”，者回去也，千万遍《阳关》，“也即”难留。
   “休休”，加强了语气，绘声绘色。比“明朝”好。而“也则”和“也即”都是“依然”的意思。

  念武陵“人远”，“烟”锁秦楼。
  念武陵“春晚”，“云”锁重楼。
  --- “春晚”与前面的“悲秋”在时间上起冲突，“人远”更精确。而“云+烟”几乎就是一物，区别不大。

  “惟有”楼前流水，应念我、终日凝眸。
  “记取”楼前绿水，应念我、终日凝眸。
  --- “记取”是“记住”的意思，不如“惟有”感染力更强。

  凝眸处，从今“又添，一段新愁”。
  凝眸处，从今“更数，几段新愁”。
  --- “更数，几段新愁”意思比较泛，有杂念；而“又添，一段新愁”是只想他，好！

综上，俺认为：上面两个版本一为离别后的初稿、一为成集时的润稿的可能性很高。不知诸诗友以为如何呢？