传【翻香令】这个词牌源自苏轼。苏轼原作是这样的：

金炉犹暖麝煤残，惜香爱把宝钗翻。重匀处，余熏在。这一般，气味胜从前。　
背人偷盖小蓬山，更拈沈水与同然。且图得，氤氲久。为情深，嫌怕断头烟。

请看上片第二句之“惜香爱把宝钗翻”，非常生动传神，于是人们就把这个“调”命名为【翻香令】而形成了一个词牌。这个词牌《龙榆生谱》不载，《钦定词谱》如下：

金炉犹暖麝煤残（韵A），惜香爱把宝钗翻（韵A）。　
平平平仄仄平平（韵A），仄平仄仄仄平平（韵A）。
重匀处，馀熏在。这一般，气味胜从前（韵A）。　
平平仄，平平仄。仄仄平，仄仄仄平平（韵A）。

背人偷盖小重山（韵A），更拈沈水与同然（韵A）。
仄平平仄仄平平（韵A），仄平平仄仄平平（韵A）。
且图得，氤氲久。为情深，嫌怕断头烟（韵A）。　
仄平仄，平平仄。仄平平，平仄仄平平（韵A）。

逐句看一遍平仄搭配，立马发现，这《钦定词谱》就是一字不改地照抄苏轼每一个字的平仄。这种做法是不符合声韵原理的，毫无道理地限制了作者用笔的灵活性。为证明俺所言不虚，咱们再用宋代邬虑的《翻香令》套入上面的此谱来作比较，就会看出端倪：

“醉”和春恨拍阑干（韵A），宝香半灺倩谁翻（韵A）。
“平”平平仄仄平平（韵A），仄平仄仄仄平平（韵A）。
丁宁告、东风道，小“楼”空，“斜”月杏花寒（韵A）。
平平仄，平平仄。仄“仄”平，“仄”仄仄平平（韵A）。

梦魂无夜不关山（韵A），“江”南千里霎时间（韵A）。
仄平平仄仄平平（韵A），“仄”平平仄仄平平（韵A）。
且留得、鸾光在，等归时，双照泪痕乾。（韵A）
仄平仄，平平仄。仄平平，平仄仄平平（韵A）。

看，“醉、楼、斜、江”都和《钦定词谱》的规定的平仄搭配有冲突，难道是邬虑多处出律？非也。细看这几个字的位置都是处于格律“可平可仄”的位置。所以俺建议这个词谱应该修改（成曹谱）如下：

中平中仄仄平平（韵A），中平中仄仄平平（韵A）。
中平仄，平平仄。仄中平，中仄仄平平（韵A）。
过片
中平中仄仄平平（韵A），中平中仄仄平平（韵A）。
中平仄，平平仄。仄中平，中仄仄平平（韵A）。

俺以前曾写过一首《翻香令.凤凰茶》，咏的是潮州凤凰山上产的“凤凰茶”，附在下面凑个趣：

凤凰山上凤凰鸣，凤凰茶树几千丛。
王朝改，空般涅。落残云，杯底荡幽情。
晚秋再度壮枫红，水寒更为月来清。
广陵散，弹才罢。问冰壶，谁可伴琴声？

个人填这个词牌的体会是：每片的第二行的三个三字句意群要分割好，大约有两个分法：

其一：前两个三字句划入一个意群，而后面的三字句和最后的五字句划入另一个意群，用第一个意群为第二个意群蓄势铺垫，则笔意容易理顺。如上面苏轼的：

且图得，氤氲久。// 为情深，嫌怕断头烟。
第一意群 // 第二意群

其二：前三个三字句都划入一个意群，最后的五字句单独成一个意群，前面的意群中三个三字句诗意依次递进，为最后的五字蓄势铺垫。古人填《翻香令》的较少，一直没找到合适的例子，恰诗坛西岭兄填了一首《翻香令.贺女排夺冠》，堪为范例。原玉如下：

里约夺冠镇全球，红装女将斗貔貅。
短平快，双拦网，打探头，力扣鬼神愁！
卅年一瞬泪重流，欢呼又是此神州！
抚霜鬓，情犹在，莫须羞，呼酒上高楼！

请看：

短平快，双拦网，打探头，// 力扣鬼神愁！
抚霜鬓，情犹在，莫须羞，// 呼酒上高楼！
第一意群 // 第二意群

当然，主题不同，用笔各异，会生出很多不同的变化，俺的体会，不过其一而已。