【章台柳】这个词牌，《龙榆生谱》不载，《钦定词谱》如下：

章台柳，章台柳！
平中仄，平平仄！

昔日青青今在否？
仄仄平平中中仄。

纵使长条似旧垂，
仄仄平平仄仄平，

也应攀折他人手。
仄中平中中平仄。

先逐句讨论其格律是否符合声韵原理：

章台柳，章台柳！
平中仄，平平仄！

--- 不难看出“平平仄”是从“章台柳”三字的读音而来，但，第一句为啥成了“平中仄”？毫无道理。因为【章台柳】的特色全在于前两句习惯用叠韵，即三个字重复一次，那么第一句如果“平中仄”，第二句自然也是“平中仄”，哪有两句不一样的道理？若这前两句不用叠韵，则这个词牌的特色就不存在了，干脆填【桂殿秋】就是了。有趣的是，这个【桂殿秋】和【章台柳】恰好韵分平仄，一雌一雄。呵呵。

愚意，这前两句大可填为

中中仄，中中仄

如此则题目名称的适应性增加，更有诗趣。

昔日青青今在否？
仄仄平平中中仄。

--- 这句第六字可中并不可取，因为它恰在节奏点上，所谓“二四六分明”是也。若全句填成“仄仄平平平平仄”，四个平声连在一起，则声调的抑扬顿挫感必然消弱。愚意此句大可填为：

中仄中平平仄仄

有人或问：为啥你前两句建议自由的“中中仄”，而这句要沿用律句？正是因为前两句“自由”了，所以这一行才要把作者再拖回格律中来：都自由了，旋律也就没了。

纵使长条似旧垂，
仄仄平平仄仄平，

--- 看这《钦定词谱》，上一句“瞎中”，这一句又一个字不许中，不是也没道理？其实可填为：

中仄平平中仄平

套用律句即可。

也应攀折他人手。
仄中平中中平仄。

--- 刚说完，它这一句又“瞎中”了，若填作

仄平平平平平仄

成啥玩意儿了？呵呵。所以还是沿用律句之

中平中仄平平仄

总结全篇，则“胡杨谱”为：

（章台）柳，（章台）柳！
（平平）仄（韵A），（平平）仄（韵A）！

（昔）日（青）青今在否？
（仄）仄（平）平平仄仄（韵A）。

（纵）使长条（似）旧垂，
（仄）仄平平（仄）仄平，

（也）应（攀）折他人手。--- 注意啦：“折”古读为仄。
（平）平（仄）仄平平仄（韵A）。

注：

1：“（）”号中的字可“中”；
2：第一行两句建议叠韵并使用感叹语气。

词牌介绍罢了，再就【章台柳】这个词牌的构思心得闲侃几句：

这个词牌很短，全篇用仄韵，而前两句习惯用叠韵感叹，细品，颇有歌谣的味道。适于写略带怀古感今色彩的长吁短叹，或慷慨激昂...

感觉开头两句的叠韵，题材选得是否亮眼，为成功关键。而第二句须转折，要借叠韵的内容说山，为最后两句的议论蓄势。如例词所引韩翃所作这首：

章台柳，章台柳！
昔日青青今在否？
纵使长条似旧垂，
也应攀折他人手。

故事发生在唐代：柳氏是位有才有貌的歌妓，韩翃乃大诗人，时正贫。柳氏名正著，却独具慧眼，嫁与韩翃。后淄青（山东一带）节度使侯希逸聘请韩翊为从事，恰淄青正值扰乱，韩翃就把柳氏留在了长安。一去就是三年，那是木有伊美儿，遂音信全无。谁知战乱中番将沙吒利早把柳氏给抢走了。再后来韩翃托人带给柳氏一首诗，就是这首《章台柳》。柳氏答诗为：

杨柳枝，芳菲节，--- 两句未用叠韵，枝未押韵
可恨年年赠离别。
一叶随风忽报秋，
纵使君来岂堪折。--- 注意啦：节别折 古读皆为仄，它们是押韵的。

--- 柳氏虽通文墨，却非诗人，不宜以格律褒贬之，呵呵

可见人生悲欢之无情。