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第四篇：
读完前三篇之后不难发现，唐人对仄尾句之格律颇为宽松。先说平头仄尾的，有2个句式：
06：平平仄平仄
这个句式被称为“单拗”或“特拗”，源自基本句式之 中平平仄仄，本句拗救后成了 平平仄平仄，注意了：第一个字不再是“中”，必须是平声。若写成 仄平仄平仄，则是错误的。还有下面的：
07：平平仄仄仄
这就是著名的“三仄脚”，有人称为格律之“大病”，但唐人并不回避。俺是直接照用，唐人都用，俺不用不是白不用？呵呵。
以上这两个句式都无须拗救，其实也无法拗救，因为他们的对句永远是：
中仄仄平平
若救，则其第三字须改成平声，成了
中仄平平平
恰好是著名的“三平尾”，反成了真正的“大病”，唐人力避。为啥三个平出现在句尾“病情”会这么严重呢？这得从“声韵”说起。大家知道，平声虽分为阴平和阳平，但二者的区别并不明显，都是拉长声而已，所以古人干脆把它们统称为“平声”。想象一下，三个平声接连着出现在句尾，吟诵起来毫无抑扬顿挫之感，只能一个劲儿的拉长声，还不是“大病”吗？
而为啥“三仄脚”唐人却不在乎呢？因为仄有三声：“上去入”是也！三者之间发音区别很显著，所以古人才把它们三个与平声并列成“平上去入”，如此则“三仄脚”虽三个仄接连着出现在句尾，但它们在发音上却有“上去入”的区别，仍能产生抑扬顿挫之感。而三个仄恰好都用了上声或去声等情形则极少发生，除非刻意为之。除了上去入发音不同这个优势之外，下面还有3个仄头仄尾的句式就更“得天独厚”了，因为它们还可利用对句来“拗救”：
08：中仄平仄仄
09：中仄仄仄仄
10：中仄仄平仄
这3个句式都源自 中仄平平仄 这个基本句式，故其对句皆为：
01：平平中仄平
看！若把第三字的“中”写为平，变成 平平平仄平，则出句仄声虽多，而对句的平声也增加了，于是在一联之中重新获得了平仄和谐。平平平仄平 常被写作 仄平平仄平，恰好是“孤平自救”的句式，此时平声字数虽与原基本句式一样，并未增加，但平声字往句尾移动了，依然获得了平仄的和谐。还有人说：
10：中仄仄平仄
这个句式也可以不救，俺深是是言，为啥涅？因为它第四字的平声靠近句尾，正处在音步的“关键点”上，与其基本句式 中仄平平仄 十分接近，纵使不救，全联的平仄和谐亦无大伤。
第五篇：
最后这篇小文单从“一三五不论，二四六分明”说起。
“二四六”为啥要分明？因为“二四六”恰好是古典诗词“音步”之关键点。啥叫“音步”？“平平、仄仄、仄平、平仄”两两相并，即为“音步”。根据咱们汉字的发音习惯，以两个字为一个音步最适于吟诵，咱们汉字两个字的词汇最多，可为佐证。一个字也可以做为一个音步来使用，通常出现在句子的首尾。这一点与英文诗歌不同，英文诗的音步至少要2个“音节”，最多3个音节。而咱们汉字却是1个字或2个字组成音步，而三字句一般划分为两个音步，即1+2。接着还是以近体诗的四个基本句式为例来说明吧：
01：平平+中仄+平
02：中仄+平平+仄
03：中平+平仄+仄
04：中仄+仄平+平
看！表示“可平可仄”的“中”只出现在一和三的位置上，却未在二和四出现。为了完整地说明“一三五”的情形，咱们现在把基本句式扩展成七字句，如何扩展？在五字句的前面再加上“两个字/一个音步”即可。注意了：所加音步之第二字应与原句第二字之声调相反！如此则得出：
中仄+平平+中仄+平
中平+中仄+平平+仄
中仄+中平+平仄+仄
中平+中仄+仄平+平
再看，“中”也都出现在一三五的位置上！为啥“一三五”可以“不论”？因为它们恰好处在各个音步第一个字的位置上，就声调而言，其位置并不关键，而音步的第二字，也就是二四六的位置，才是影响声调的关键点，不能有任何改变，故此才要“分明”。
有人问了：既“一三五不论”，那为啥
中平+中仄+仄平+平
第五字的仄不能为平？答：如果为平，则出现“三平尾”，即
中平中仄平平平
此为格律大病，必须回避。又问了：那
中仄+中平+平仄+仄
第五字为啥不能为仄？答：如果为仄，则出现“三仄脚”，即
中仄中平仄仄仄
虽唐人并不回避，但除非诗意所须，还应经历使用基本句式之 中平平仄仄。又有人问：为啥
中平+中仄+平平+仄
的第五字不能为仄？答：若为仄，则句子变为
中平中仄仄平仄
句中第六字的平就成了“夹平”，虽可不救，也应力争避免。当然亦可利用对句拗救，其法：将对句 中仄中平中仄平 之倒数第三字改为平声，变成
中仄中平平仄平
最后还有人问：那下面这句呢？
中仄+平平+中仄+平
它第三字的平能不能改为仄？答：不能。若改则了成下面这样：
中仄仄平仄仄平
其第四字的平，就成了著名的“犯孤平”，乃近体诗之大忌！但可以本句自救，将倒数第三字改为平，变成：
中仄仄平平仄平
说了半天，其实“夹平”也好，“犯孤平”也好，只强调一件事：”除了首尾两个音步之外，‘平不能单’”。
好了，平声发音弱，“单”了会影响吟诵效果，而仄声发音强，“单”了也无多大的影响，这个能理解；句尾的音节只有一个字，平自然可以“单”，也能理解；那为什么在7字句第一个音节里，平却能“单”呢？
实在是妙问哪！细审近体诗不难发现其格律“宽严”的区分：
声韵之间，仄声较宽，平声则严；
一联之间，出句较宽，对句则严；
一句之间，越往句首越宽，越往句尾越严；
一个2字组成的音步之间，第一个字宽，第二个字严。
所以，一句之中，尾字之平仄，是不能改动的。而7字句的首字则可随意改动，无须理由。这也就是为啥七绝和七律第一个音节中的平可以“单”。而5字句的第一个字，相当于7字句的第三字，离句尾已比较近了，故不能任意改动。
最后让俺把上面出现的一系列“不能”，重新罗列一下，最“严肃”的放在上面：
不能改变尾字的平仄，弄错了即为“死症”；
不能“犯孤平”；
不能“三平尾”；
不能出现“夹平”，如 仄平仄平仄 等；
不能出现“必须救却没救”的拗句；
不能伤害“二四六分明”；
只有在满足了以上全部条件之后，“一三五”才可“不论”，呵呵。而“三仄脚”是否可用，则全由作者自己斟酌，反正唐人并不回避，俺从来跟着照用。
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