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| 【行香子】四季荷花 细笔描青，尖角峥嵘。
觅新居、一对蜻蜓。
娇红壮绿，泼墨香浓。
看天连叶，叶托泪，泪含情。 才渲霜色，更倒西风。
浇袍雨、来送秋声。
苍头挂雪，俯仰寒冰。
剩诗心烈，酒心热，色心空。 【跋】风月兄在诗坛留作业给俺，要俺用【行香子】咏四季荷花，还有画荷，大约有要俺填出五首的意思。俺吧，填词的笔力本来就弱，而【行香子】这个词牌，句式偏短，都是三四字的句式，俺更不顺手。于是整了几杯衡水老白干，可诗词的意识流奏是振荡不起来，又整了两杯下去，意识流来了，但其气势远不足以写五首，俺只好在一首里画出四季荷花了。 
（图来自网上）
附【行香子】词谱： 中仄平平（韵），中仄平平（韵）。
中平中、中仄平平（韵）。
中平中仄，中仄平平（韵）。
仄+中平中，中平仄，中平平（韵）。 中平中仄，中仄平平（韵）。
中平中、中仄平平（韵）。
中平中仄，中仄平平（韵）。
仄+中平ˇ中，中平ˇ仄，仄平ˇ平（韵）。 （“中”可平可仄；“+”号前面的字是领字，组成的句式为1+3；“ˇ”号前面的字为叠字，字要相同。） | |
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文章评论 |
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作者：子玫 |
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留言时间：2013-04-15 13:14:43 |
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最后再一次感谢老师花费浪费了许多时间指点和教导。
学生不才，孺子不可教也。就此辞别老师。子玫叩谢。 |
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作者：子玫 |
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留言时间：2013-04-15 13:01:00 |
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我也想善始善终，所以，把最后的一点看法谈出：
1，“有这么句歌词：“阿里山的姑娘美如水啊，阿里山的姑娘壮如山啊。”这是你文中所说。
我贴出第一帖后觉得你可能是笔误了，把少年写成姑娘。但已贴出就算了，所以才会有“哪有美女壮如山的？”之问。
2，“葡萄美酒夜光杯” 一问只是开开玩笑而已，已意识到和老师是不能开玩笑的。
3，“细笔描青，尖角峥嵘。觅新居、一对蜻蜓。”可以读出是荷，因为杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”早已人所皆知。
4，““一首好诗应该不需借助于序，跋，或照片”这句的话的错误在于你讨论问题总是片面：借助于序，跋，或照片的诗不等于就是坏诗。”
要说明的是：不是好诗未必就是坏诗。好诗不多，坏诗也不多。大多都是中中平平的。如果认为一首诗非好即坏，那也许就是片面。 |
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作者：子玫 |
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留言时间：2013-04-15 12:56:03 |
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老师好！
谢谢你再一次长篇指点教导。我接受你的批评，我确实需要努力恶补提高文字功底。我是一个连诗坛都不敢进的人，承蒙你不弃加以指点教导。对正确的批评我历来乐于接受。
这是一个事态炎凉的社会，要说点真话就会得罪人（真话不一定对）。人们喜欢的是互相吹捧。对于诗坛，你是前辈有很深的造诣，我历来敬之。小小的探讨确是我心中的疑虑所在。
你批评得“丝缠雨”我觉得很有道理，读者是不会随着我的想象而进入的。你也指出了语法上的错误，我很乐于接受。 |
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作者：曹雪葵 |
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留言时间：2013-04-15 01:04:18 |
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谢子玫兄再次留言！
>>>> 应为“阿里山的少年壮如山”哪有美女壮如山的？
子玫兄，读诗有时要细：俺都用“姑娘美如水，少年壮如山”来给你解释了，你还要“辩论”哪有“美女壮如山的”，呵呵。在俺的诗句里“壮叶”是男！“娇红”才是女。“红花配绿叶”不是也有男女相配的寓意？另外就算有人把花和叶都比喻成美女，哪“绿肥红瘦”你觉得如何？用“肥”比喻美女是不是也不太雅？哈哈。这个“壮”确实是俺满意的字。
>>>照搬了“葡萄美酒夜光杯”？哈哈！
你现在已脱开了讨论诗词，纯属为辩论而辩论了。估计所有的人都看出了那是即兴打油之作，俺在回帖里即兴写出来逗笑，后觉得好玩儿又贴出来的。怎么就唯有你没看出？另外俺也没说前人的诗句和意境不能用，俺说的是要求新，如不能求新就要尽量避免重复古人。子玫兄，俺觉得你有与别人辩论的喜好，若咬文嚼字地辩论估计俺辩论不过你，因为俺对单纯的辩论从不感兴趣。哈哈
>>>> 想到过你的“袍”指的是荷叶，（俺还不会傻到认为“袍”会是作者的袍！！！哈哈哈！）但又想到叶子宽大的植物很多，如芋头叶，棕榈树叶等，何以见得是咏荷呢？
你很好胜啊，辩锋很健哪，若按你辩论的路子，下面你说的可以读出荷的这两行：
细笔描青，尖角峥嵘。
觅新居、一对蜻蜓。
也可以是蒲草。蒲草叶也是尖的，也常常落上蜻蜓。所以你为了辩论而辩论真没啥意思。发现你对诗的理解只凭自己的好恶和感觉。好恶谁都有，比如俺不喜欢追求婉约的诗词，但这并不影响俺承认柳永的文字水平。多读读各类诗词能完善自己的感觉能力。
>>>> 丝缠雨是因为秋天是吃藕的季节，藕断丝连，听着淅淅沥沥的雨声，藕丝缠着雨声让人想到塘中的秋荷。这不符合你的风格。也有点牵强。俺收回。
子玫兄，俺喜欢你这样的爱好文学的人，所以俺干脆直接跟你说：你的“丝缠雨”不仅仅是不符合俺风格的问题，根本就“不通”。俺没有直指人过的勇气，所以前面俺婉转地用提问题的方式说给你听，估计你内心并未接受。通过这个“丝缠雨”俺发现你读诗和写诗有时会出现两个构思方面的毛病：
一：你把脑海里的想象生硬地搬进诗词，当你自己看到“丝缠雨”这三个字时，你马上想象重现：“藕丝缠着雨声让人想到塘中的秋荷。” 可读者涅？读者咋知道“丝”是藕丝，而且还能缠住雨？写诗在构思之时，万不可把你自己的想象强塞进读者的脑子里，至少你得有点点儿提示让他跟着你想，不是吗？
二：你需恶补文字功力。虽然“比喻”是诗词须臾不可离的修辞手段，几乎处处是比喻，但你也不能比喻失当。无论你如何出格地比喻，也不能超出事物内在的本性。俺只问一句：“丝”如何能“缠住雨”或“于声”？雨的本性是啥？是液体，想得到它，只能用容器才行。“声”是啥？抛开物理特性来看，它是无形的，“丝”能缠得住么？你可能会举些例子来反证，比如新诗的词句：“贪婪蒙住了爱的双眼”，哈哈，你可能会问，一个看不见摸不着的“贪婪”都可以“蒙住了爱的双眼”，为啥“丝”不能“缠住雨”？这类问题有很多讲授修辞的书都解释很清楚，不细说了。
子玫兄，你说过你曾offend了很多人，现在俺相信你了，如果你继续在你自己不在行的知识领域里跟别人强行辩论，你还会offend更多的人。
>>> 俺觉得一首好诗应该不需借助于序，跋，或照片，但能让读者明白作者吟的是什么。
子玫兄，俺都不知道还有无必要再给你解释，但还是善始善终吧：
“一首好诗应该不需借助于序，跋，或照片”这句的话的错误在于你讨论问题总是片面：借助于序，跋，或照片的诗不等于就是坏诗。哪些诗需要序跋和照片呢？首先是诗词正文涉及的背景太多，需要序跋和照片。其次就是作者自己希望说出除了诗句之外的更多的看法，于是就加序跋或照片，这也属于作者对章法布局的正常处理。以一首诗开笔，或用一首诗结尾的文章古今有之。
>>>> “写荷必须出现荷花或与花有关的字眼，这是误区。”稍微懂一丁点诗的人都不会陷入此误区。至于“比喻，拟人”亦同理，不会苛求逼真，而是应展开想象的翅膀。
看你这句“稍微懂‘一丁点诗的’人都不会陷入此误区”，说明你很要强，要说明你自己懂得诗很多，所以你得辩论成功。呵呵
>>>> 而是应展开想象的翅膀。
看完你对“丝缠雨”的解释，俺觉得你还是先站在地上多读多写吧，之后再飞也不迟。
子玫兄，俺才疏学浅，但还是尽俺所知说完了俺的陋见。言尽于此，虽然你不大在乎offend谁，可俺不喜欢无端地offend别人，说的有不当之处，请多多原谅。 |
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作者：子玫 |
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留言时间：2013-04-14 18:07:06 |
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补充一点：俺觉得一首好诗应该不需借助于序，跋，或照片，但能让读者明白作者吟的是什么。
“写荷必须出现荷花或与花有关的字眼，这是误区。”稍微懂一丁点诗的人都不会陷入此误区。至于“比喻，拟人”亦同理，不会苛求逼真，而是应展开想象的翅膀。
A million thanks for老师的第一长贴! |
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作者：子玫 |
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留言时间：2013-04-14 13:16:28 |
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丝缠雨是因为秋天是吃藕的季节，藕断丝连，听着淅淅沥沥的雨声，藕丝缠着雨声让人想到塘中的秋荷。这不符合你的风格。也有点牵强。俺收回。
再一次感谢老师花费宝贵时间指点教导！！！ |
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作者：子玫 |
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留言时间：2013-04-14 13:03:31 |
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才渲霜色，更倒西风。
浇袍雨、来送秋声。
本来觉得霜色，西风都是秋。唯不见荷。
想到过你的“袍”指的是荷叶，（俺还不会傻到认为“袍”会是作者的袍！！！哈哈哈！）但又想到叶子宽大的植物很多，如芋头叶，棕榈树叶等，何以见得是咏荷呢？
“留得残荷听雨声”，是的，可是也有“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”啊！ |
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作者：子玫 |
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留言时间：2013-04-14 12:53:29 |
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老师好！
感谢老师长篇宏论指点教导。先送上衡水老白干，再沏上茉莉花香茶，端上炒疙瘩和拌黄瓜，羊杂俺不会做这次免了，下次让绿岛做。
俺的原意是春，夏，冬都能读出咏荷，唯秋不能。你后来发现了。
同意老师诗词涉及个人用笔风格。但，应为“阿里山的少年壮如山”哪有美女壮如山的？咏荷用壮的是首见。老师既然说不要用前人所用过的，怎么你照搬了“葡萄美酒夜光杯”？哈哈！ |
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作者：曹雪葵 |
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留言时间：2013-04-14 02:54:21 |
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>>> 除秋荷外，其他的可读出是咏荷。如改成“丝缠雨，来送秋声”就是秋荷了。
发现俺前面没太看懂子玫兄的意思，你是说其它的都可看出是咏荷，而下面
才渲霜色，更倒西风。
浇袍雨、来送秋声。
这几行不像咏荷，需要改成“丝缠雨”，才像荷，对不？
请看这首诗：
冷艳全欺雪，余香乍入衣。
春风且莫定，吹向玉阶飞。
不看题目，你能看出所咏何物吗？是梨花。你看作者没写一个“蓓苞花瓣蕊枝叶”这类跟花有关的字眼，有关的只有艳和香这两个字。甚至有时大家一起写咏物的诗词，比如咏花，第一个要求就是不得出现与花有关的字，香艳韵味这类字也不可以。写荷必须出现荷花或与花有关的字眼，这是误区。
而已经倒在寒霜冷雨中的荷花早无香艳可言了，写秋荷的这两行：
才渲霜色，更倒西风。
浇袍雨、来送秋声。
你的纠结在那个“袍”字上，现在你已经知道“芰荷可以为衣”，自然也能接受可为衣者，亦可为袍这个推论。而这两行写的就是东倒西歪干枯的荷叶经雨挂霜的模样儿。其实你说“丝缠雨”就是秋荷是俺最不解的地方。这句
丝缠雨 是 主谓宾 结构？那“丝”从何来？荷外表看不见丝，只有掰开藕才能看见丝，而藕有怎么能经雨。若不是主谓宾结构，而是偏正结构，则“丝缠”是修饰雨的，也非常费解。而为啥有“霜色”，有“西风”还不足以秋，而用了这个“丝缠雨”就秋了涅？
俺以前写过一篇小文，说得是读诗要往通处读，凡理解可“通”可“不通”的，要取其“通”的含义。理解一首诗除正文外还要包括其题目，序，跋还有注（四者皆无者自然除外），俺细看拙作，几乎等于白话文了，不应还有误解。
（俺多写几句，不仅是为了解答子玫兄的疑问，也为了过路的看官，或能对提高诗词兴趣有所补益，幸莫大焉。呵呵） |
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作者：曹雪葵 |
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留言时间：2013-04-14 00:31:31 |
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不知道子玫兄如何理解“浇袍雨”雨中的袍，所以再写几句：
“袍”并不是作者身上的袍，而是荷叶。这里和春夏冬的荷一样，都是拟人。可能有人问：荷叶不像袍，像个盘子，干枯了也顶多像块布。呵呵。答曰：在这类意境里，它不必非得逼真。“人面桃花”就是一个例子。
诗词里的比喻只要其引申性质像即可。比如 “雪”和“柳絮”可以互比，但不能比喻成盐。而叶有时被比喻成袍也是因其对花的“扶持遮护”而有了袍的性质，且荷花的薄平也有布的性质，屈原在《离骚》里说：
制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳；
他把荷比喻为衣，是基于相同道理 |
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作者：曹雪葵 |
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留言时间：2013-04-14 00:10:44 |
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谢子玫兄留言！
>>> “娇红壮绿”是否可改为“娇红怡绿，翠绿Or碧绿”？
改成“怡绿，翠绿，碧绿”当然都可以，但这里有个“泥古，于别人雷同，冲淡自己风格”的问题。一个原则即使，别人用过的尽量不用，除非别有新意。比如“怡”字，《红楼梦》大观园里有个“怡红快绿”，是宝玉起的名字，而“娇红怡绿”与它异曲同工，再用就无新鲜感了。而“翠绿”和“碧绿”如果google一下的话，用过的人就多不胜数了？别人用过的当然也可以再用，但能避免的要尽量避免。
“娇红壮绿”是荷花和荷叶的对比，而夏季的荷叶连天而碧，堪称个“壮”字。有这么句歌词：“阿里山的姑娘美如水啊，阿里山姑娘壮如山啊。”其对比感染的地方就是“美”对“壮”。另外“怡翠碧”这类适于婉约的辞藻在风格上不是俺最喜。
>>> 除秋荷外，其他的可读出是咏荷。
拙作在四季的区分上出春荷不太明显外，夏秋冬则毫无误解：
细笔描青，尖角峥嵘。
觅新居、一对蜻蜓。
= 这两行可以理解为春荷，也可以理解为初夏的荷花。而荷花应该算夏天的花，春的特征不大明显。哈哈
娇红壮绿，泼墨香浓。
看天连叶，叶托泪，泪含情。
= 这两行几乎句句是夏。
才渲霜色，更倒西风。
浇袍雨、来送秋声。
= 借了“留得残荷听雨声”的笔意，再加上西风，秋荷无疑。
苍头挂雪，俯仰寒冰。
剩诗心烈，酒心热，色心空。
= “苍头”不是古代所谓的“苍头军”，就是指干枯的莲蓬头，东倒西歪地躺在寒冰之上，干枯的莲蓬头在雪和冰的背景中，只能是冬。
这首咏荷其实也暗喻人生。
>>> 如改成“丝缠雨，来送秋声”就是秋荷了。
“丝缠雨”还是涉及到个人用笔风格的问题。“浇袍雨”是那种哗哗的急雨打在干枯的荷叶上，秋雨不像春雨，温柔的较少。和“缠”字相关的雨该是啥样儿的雨涅？是不是细细的雨？而细雨音量如何且不说，让它送“秋声”则十分勉强了。呵呵。子玫兄一定还记得欧阳修的《秋声赋》，此赋一开头就这样描述“秋声”
初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃；如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，
你觉的“丝缠雨”会产生上面的“秋声”吗？所以一首好的诗词，有其自身的逻辑，写完后就像铁板一块，词句的吻合，牵一发而动全身。诗里前面有“风”，后面就的柳“摇”，细雨则“润”物，暴雨则“拍”墙。字面上写来，看似挥笔无意，但细究则各有其由。
前面说到，“丝缠雨”也不是俺的风格，“情思缠绵”的笔墨俺回避不了是，也都是一带而过。柳永的细致婉约俺可以欣赏，但自己下笔总追求明快粗犷。子玫兄常看俺的陋作，会发现俺的风格和婉约是绝缘的。呵呵
>>> 俺反正已offend quite a few people, 不怕把你也得罪了。哈哈！
真正跟俺讨论诗词的从来都不会得罪俺，皆成好友，看下诗坛不就知道了？
这是俺在评论里回复别人的第一长帖！呵呵 |
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作者：子玫 |
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留言时间：2013-04-13 16:16:50 |
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老师好！
“娇红壮绿”是否可改为“娇红怡绿，翠绿Or碧绿”？
除秋荷外，其他的可读出是咏荷。如改成“丝缠雨，来送秋声”就是秋荷了。
俺反正已offend quite a few people, 不怕把你也得罪了。哈哈！ |
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