評詩：自跋拙作七律《滿城風雨近重陽-續句 小青》

拙作：七律：滿城風雨近重陽-續句
送交者: 曹雪葵 2015年10月19日

滿城風雨近重陽，歸馬蹄沾郊野蒼。
魂在山林身在市，琴含心事劍含傷。
陶潛籬下歸無奈，屈子茶中落有芳。
最恨擂門不速客，聞聲喜看小青狂。

為啥要自跋這首？俺覺得可以之為例討論些作詩的心得，故也。其實俺頗鼓勵詩友們自跋詩作，交流構思過程，蠻好玩兒的。

也是逐句走一遍：

滿城風雨近重陽，歸馬蹄沾郊野蒼。

--- 首聯俺用風雨中從郊外歸來的意境：馬可以指代汽車呀。呵呵。下雨了有泥，故有“蹄沾”二字。

魂在山林身在市，琴含心事劍含傷。

--- 第二聯就開始虛寫了，筆有點兒跳躍。工穩的寫法，第二聯常實寫，第三聯再虛寫。俺不大遵守古法的，呵呵。咱們罈子裡西嶺兄、大樹兄、還有綠島兄他們，章法都很工穩，多是循古的路數。

俺的詩，尤其律，有時難懂。太跳躍是原因之一。再加上用典。但：字面上卻往往不須讀者費眼，即：易懂。這一聯即“為啥到郊外涅，因為俺“魂在山林身在市”。既使一聯中，俺出句和對句也夠跳躍的：出句雖虛但字面還是實，對句卻一下子完全虛寫了。本來要寫成“琴中心事劍中傷”的，用“中”來對應方位詞“在”，但細思“在”也是動詞。

陶潛籬下歸無奈，屈子茶中落有芳。

--- 第三聯貌似實寫，骨子裡卻是虛寫，用典故來達到比喻的目的。出句之“陶潛籬下歸無奈”有這麼幾層意思：

1：寄人籬下，無奈。咱們說菊花生在籬笆旁邊，是能忍清苦，其實也是寄人籬下，莫若生在野外自由。

2：籬下之菊，也可以代指陶潛。那個“歸”字，是“歸去來兮”之歸，不為五斗米折腰之歸也。陶潛曾任彭澤縣令，見了知府得低三下四，見了知州更得... 他想清廉也清廉不了，咋辦？歸，無奈而歸！

對句“屈子茶中落有芳”之屈子即屈原，古詩有“沅湘流不盡，屈子怨何深？” “落有芳”也是寫菊，來自離騷之“夕餐秋菊之落英”。有詩友問：人家屈原說的是“餐”，不是“飲”，你為啥“茶”都出來了？其實，這就是詩與文用字之區別：詩中有些字不必過度着真兒的。否則詩無法寫了。如何把握？常讀古詩自知。另外，“吃茶、吃酒”的說法何來，焉知不是屈原的“餐”字而來？其實用“餐”字也可以，但不如“茶”雅致而親切，菊花茶大家都喝過，不是嗎？呵呵。芳即香，用“香”俺覺得太那個。

不得不說，這一聯也跳躍得厲害。雖然菊和重陽有密切的近乎不可分的關係，但怎麼從“山林琴劍”一下子就跳到寫菊了涅？感覺俺下筆時的思路應是從“魂在山林”這個品格描寫上跳了過來，因為該品格與菊和愛菊之古人的品格能合一。

不過最跳躍還是最後這聯：

最恨擂門不速客，聞聲喜看小青狂。

把讀者從說古之中一下子拽回了現實：“原來俺光顧了寫這首詩了，竟然沒聽見外面敲門，知道敲門聲變成了擂門聲，才聽見，不由大怒，介素雖這樣砸門哪？開門一看原來是小青回來了，見門不開，在那兒“發瘋”呢。見了小青，不由大喜。”

這聯雖說是跳躍，其實與全篇有一條暗線：“滿城風雨近重陽”的作者就是因為要賬的喊門，才詩興頓失，空留下這傳世的孤句。於是俺也借這個“喊門”來逗下趣。但非為律之常法也。

有詩友問了：“詩寫完了，是不是必須得讓讀者看得懂？”答：“這個完全取決於作者。俺的做法是：自己喜歡就行，別人看懂了最好，看不懂也無法。”因為保證任何讀者都能看懂是不可能的。除了“蘿蔔青菜，各有所愛”不說，每個人文化背景的不同也影響他對某首詩的理解和欣賞。不過俺有一個忠告：要是給情人寫詩，一定要讓她看得懂，非常會出狀況的。哈哈