关于【喝火令】的起源，有一则逗趣的轶闻，说那南唐新科进士伍乔路遇美女一枚，美得令人窒息，竟然“恬不知耻”地请与百年之好！美女乃出酒一杯，弹指而满杯皆焰，令饮。伍乔初惧，然难舍美色，终饮之。大醉！待醒已卧香怀，遂大喜！美女为歌：

寒草斜阳暮，秦淮月转廊。靡靡音色照海棠。不识巫山雨季，夜夜梦钱塘。
落寞花飞远，多情露水凉。添香研墨更神伤。无奈江南，无奈好春光，无奈堂前旧燕，相看两茫茫。

问曲名不知，遂戏称“喝火令”以寄奇缘。

前人词谱多依黄庭坚所作《见晚情如旧》为例，唯照抄黄作各字平仄为准，不敢以声韵原理少改，颇拘填词用笔之灵动。故稍润成“曹谱”规范，录如下：

中仄平平仄，平平中仄平（韵）。--- 第二分句或可 仄平平仄平
见晚晴如旧，交疏分已深。

中平中仄仄平平（韵）。
舞时歌处动人心。

中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。--- 第一分句或可 中仄仄平平仄
烟水数年魂梦，何处可追寻？

下片

中仄平平仄，平平中仄平（韵）。--- 第二分句或可 仄平平仄平
昨夜灯前见，重题汉上襟。

中平中仄仄平平（韵）。
便愁云雨又难禁。

中仄平平，中仄仄平平（韵）。
晓也星稀，晓也月西沉。

中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。--- 第一分句或可 中仄仄平平仄
晓也雁行低度，不会寄芳音。

1- 前人各谱皆未规定对仗，“曹谱”以为上片首二句以对仗为佳，而下片首二句可对也可不对。如此则全篇从森严渐转奔放，而生起伏变化，在结尾推起波澜。

2- 若以宋词上下两片字数大致相同的习惯来看，则

晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，

应该凝炼为

星月雁行低度

从而全篇为

见晚晴如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，何处可追寻？
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。

恰好字数相同，平仄亦合！

而在黄庭坚笔下，“星月雁行低度”被“摊破”再添字成三句。其特点每句头上分别冠上“晓也”二字，成了

晓也星稀
晓也月西沉
晓也雁行低度

这种排比的笔法感染，着眼于为结句充分蓄势，推向高潮，而形成情感的凝聚。

比较另一个词牌【行香子】的结尾，如秦观的

偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

则修辞手段恰与之相反，随后三个分句句子结构的重叠达成的效果则是最后情感的宣泄。总之，二者乃异曲同工，用好了都能“折磨”读者的情感。