评诗：自跋拙作七律《满城风雨近重阳-续句 小青》 拙作：七律：满城风雨近重阳-续句
送交者: 曹雪葵 2015年10月19日 满城风雨近重阳，归马蹄沾郊野苍。
魂在山林身在市，琴含心事剑含伤。
陶潜篱下归无奈，屈子茶中落有芳。
最恨擂门不速客，闻声喜看小青狂。 为啥要自跋这首？俺觉得可以之为例讨论些作诗的心得，故也。其实俺颇鼓励诗友们自跋诗作，交流构思过程，蛮好玩儿的。 也是逐句走一遍： 满城风雨近重阳，归马蹄沾郊野苍。 --- 首联俺用风雨中从郊外归来的意境：马可以指代汽车呀。呵呵。下雨了有泥，故有“蹄沾”二字。 魂在山林身在市，琴含心事剑含伤。 --- 第二联就开始虚写了，笔有点儿跳跃。工稳的写法，第二联常实写，第三联再虚写。俺不大遵守古法的，呵呵。咱们坛子里西岭兄、大树兄、还有绿岛兄他们，章法都很工稳，多是循古的路数。 俺的诗，尤其律，有时难懂。太跳跃是原因之一。再加上用典。但：字面上却往往不须读者费眼，即：易懂。这一联即“为啥到郊外涅，因为俺“魂在山林身在市”。既使一联中，俺出句和对句也够跳跃的：出句虽虚但字面还是实，对句却一下子完全虚写了。本来要写成“琴中心事剑中伤”的，用“中”来对应方位词“在”，但细思“在”也是动词。 陶潜篱下归无奈，屈子茶中落有芳。 --- 第三联貌似实写，骨子里却是虚写，用典故来达到比喻的目的。出句之“陶潜篱下归无奈”有这么几层意思： 1：寄人篱下，无奈。咱们说菊花生在篱笆旁边，是能忍清苦，其实也是寄人篱下，莫若生在野外自由。 2：篱下之菊，也可以代指陶潜。那个“归”字，是“归去来兮”之归，不为五斗米折腰之归也。陶潜曾任彭泽县令，见了知府得低三下四，见了知州更得... 他想清廉也清廉不了，咋办？归，无奈而归！ 对句“屈子茶中落有芳”之屈子即屈原，古诗有“沅湘流不尽，屈子怨何深？” “落有芳”也是写菊，来自离骚之“夕餐秋菊之落英”。有诗友问：人家屈原说的是“餐”，不是“饮”，你为啥“茶”都出来了？其实，这就是诗与文用字之区别：诗中有些字不必过度着真儿的。否则诗无法写了。如何把握？常读古诗自知。另外，“吃茶、吃酒”的说法何来，焉知不是屈原的“餐”字而来？其实用“餐”字也可以，但不如“茶”雅致而亲切，菊花茶大家都喝过，不是吗？呵呵。芳即香，用“香”俺觉得太那个。 不得不说，这一联也跳跃得厉害。虽然菊和重阳有密切的近乎不可分的关系，但怎么从“山林琴剑”一下子就跳到写菊了涅？感觉俺下笔时的思路应是从“魂在山林”这个品格描写上跳了过来，因为该品格与菊和爱菊之古人的品格能合一。 不过最跳跃还是最后这联： 最恨擂门不速客，闻声喜看小青狂。 把读者从说古之中一下子拽回了现实：“原来俺光顾了写这首诗了，竟然没听见外面敲门，知道敲门声变成了擂门声，才听见，不由大怒，介素虽这样砸门哪？开门一看原来是小青回来了，见门不开，在那儿“发疯”呢。见了小青，不由大喜。” 这联虽说是跳跃，其实与全篇有一条暗线：“满城风雨近重阳”的作者就是因为要账的喊门，才诗兴顿失，空留下这传世的孤句。于是俺也借这个“喊门”来逗下趣。但非为律之常法也。 有诗友问了：“诗写完了，是不是必须得让读者看得懂？”答：“这个完全取决于作者。俺的做法是：自己喜欢就行，别人看懂了最好，看不懂也无法。”因为保证任何读者都能看懂是不可能的。除了“萝卜青菜，各有所爱”不说，每个人文化背景的不同也影响他对某首诗的理解和欣赏。不过俺有一个忠告：要是给情人写诗，一定要让她看得懂，非常会出状况的。哈哈 | 
