想起了李之仪

雨斤

夜来一觉，忽然想起了李之仪的这首卜算子。

提起卜算子，最著名的要数陆游的“驿外断桥边”，和老毛的“风雨送春归”了。前者牢骚满腹，后者斗志昂扬。但，要是从暗语传情的角度讲，则首推李之仪的这首卜算子：

卜算子

宋 李之仪 

            我住长江头，

            君住长江尾。

            日日思君不见君，

            共饮长江水。

            此水几时休？

            此恨何时已？

            只愿君心似我心，

            定不负相思意。

李之仪 (1038～1117），字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。沧州无棣（今山东省庆云县）人。哲宗元祐初，为枢密院编修官，后任原州通判。李之仪是“元祐旧党”要员。王安石变法革新运动开始，作为元祐旧党领袖的苏轼，连累了一大批文人才子。李之仪作为苏轼的门生，也难逃此劫，于是他被贬到太平州（今安徽马鞍山、芜湖一带，离南京不远了）。

福无双至，祸不单行。李之仪在被贬到太平州后，他的女儿及儿子相继去世。与他相濡以沫近四十年的夫人胡淑修也撒手人寰，李之仪跌落到了人生谷底。这时，一位年轻貌美的绝色歌伎杨姝出现了。杨姝是个很有正义感的歌伎。早年，还为被贬到当涂州做太守的黄庭坚弹了一首古曲《履霜操》。杨姝与李之仪偶遇，又弹起这首《履霜操》，正触动李之仪心中的痛处。李之仪对杨姝一见倾心，把她当知音知己，接连写下几首听她弹琴的诗词。

这年秋天，李之仪携杨姝来到长江边。面对知冷知热的红颜知己，面对滚滚东逝奔流不息的江水，李之仪心中涌起万般柔情，写下了这首千古流传的卜算子： 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。这首动人的爱情宣言，深深打动了正值豆蔻年华的杨姝。她洗尽铅华，毅然嫁给了时年59岁的李之仪。二人年龄相差41岁。

今天的我们，谁能料到，如此缠绵含情的诗句，竟然出自一个年届六十的糟老头子之口呢！可见，心不老，人就不老。以后，就别再说什么“我那逝去的青春”、“现在真的老了。。。”之类的话啦。只要你怀揣一颗灵动的童心，你的青春就会永不消逝。

注意，细心的看官可能已经发现，李之仪的末尾一句“定不负相思意”是六个字，而不是惯常的五字句。事实上，此处的“定”是领字。意即，句意为“定-不负相思意”。这在宋词里也叫衬字，相当于促拍。李之仪这首词是仿照民歌风格，在格式上略有所放松。这相当于京剧唱词里的“垫字”，可唱可不唱，因人而异。

比如，早于李之仪的张先，就曾写过一首卜算子，其中有两处六字句，实为领字+五言句：“但自学孤鸾照”，“问尺素何由到”。

卜算子

宋 张先（990-1078）

            梦断寒夜长，

            坐待清霜晓。

            临镜无人为整妆，

            但自学孤鸾照。

            楼台红树杪。

            风月依前好。

            江水东流郎在西，

            问尺素何由到。

清代的《钦定词谱》明言，《卜算子》列有上阙如此、下阙如此、上下阙均如此三体的。当然，有人认为，张先此处，包括以上李之仪，都是如《钦定词谱》里所言，用的是“折腰句法”。

洒家以为，其实非也。真正的折腰句法，当如陆游的《钗头凤》（参见前文 ·陆游与唐琬）：

红酥手，黄縢酒。

春如旧，人空瘦。

区分领字、衬字、垫字与“折腰句法”的关键，在于三字句是否“动宾结构”或“宾主结构”，是否排比和对仗。比如，陆游的“红酥手，黄縢酒。春如旧，人空瘦。”就是排比和对仗很工整的“动宾结构”。而张先的“但自学，孤鸾照”则不是，“问尺素，何由到”也不是。后二者实际上是领字结构：“但-自学孤鸾照”，“问-尺素何由到”。李之仪的“定不负相思意”实为：定-不负相思意，不是折腰句法。

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后记

前文（· 侃侃人家的头一句话）说过，老曹是俺景仰的师傅。俺对他五体投地，文法文风也潜移默化的受其影响匪浅。只是他那拿手绝活“一喉二歌”的技法，俺还需再练练。

什么叫做“一喉二歌”呢？就是，字面上是一层意思，字面下面还隐藏有另一层意思。而且，往往是字面下那层隐藏着的意思，才是作者真正想要表达的意思！

拉过小提琴的人，都知道这有多难：这相当于小提琴的双弦演奏法，一弓二音。中文里有个说法，“弦外之音”，指的就是它。

382-3-0 （9/3/2020）