离离原上草的出处 雨斤 诗经里有一首描写故人回故土的诗，洒家打小就十分喜爱，默记于心。我们今天常说的那句口头禅：“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”，就出自此诗。 《国风·王风·黍离》 彼黍离离，彼稷之苗。 行迈靡靡，中心摇摇。 知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。 悠悠苍天！此何人哉？ 彼黍离离，彼稷之穗。 行迈靡靡，中心如醉。 知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。 悠悠苍天！此何人哉？
彼黍离离，彼稷之实。 行迈靡靡，中心如噎。 知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。 悠悠苍天！此何人哉？ 关于此诗的释义，诗序曰：“闵宗周也。周大夫行役至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍，闵周之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。” 历代诗家对这首诗的解读，非常精彩。（见下） 大体而言，大家都同意，这首诗里所描写的是一个东周迁都雒邑（洛阳）后的官员。他因故重回故里。当他脚踏上西周镐京一带的故土时，满眼所见俱是原来青青而今荒芜了的的田野，和因年久失修而颓废了的宗庙，内心的悲愤之情油然而生。声声句句，发出他对文武成康等西周明君们的思念和哀叹！尤其每段末句：“悠悠苍天！此何人哉？”简直就是大声呼问：“天哪，这都是谁做的孽啊！” 洒家提请列位看官留意此诗的“排比递进”的修辞手法：全诗三段，每段八句，每段六十三个字。其中，第二段第三段，总共只替换了两个字！但诗句的意境却层层递进，诗人的心情却越来越沉重，直到最后都快到了崩溃的边缘。 苗 --> 穗 --> 实 摇 --> 醉 --> 噎 田里的庄稼，由青苗到吐穗，再到结出果实。 诗人的心境，则从恍惚摇摆，到如醉如痴，再到最后哽咽失语！ 你看，这样简洁深重的意境，仅仅通过每段换了两个字就得以体现，修辞手法之高妙，怎不令人叹为观止！ 这首大概也是诗经之最了：换字最少，总共才换了两个字。 洒家求 PK： 哪位看官能给我找出一首总共只换一个字的吗？估计没有。 顺带指出一下：这里的“中心”二字，相当于我们今天所说的“心中”。比如，“中场休息”的中场，意思就是场时过半，场中间。我们现在的“中国”一词，就是古语的用法。意思是现在的“国内”，或者“国中”。后来才演变成了一个国家的名字。（题外话：中国一词在古文献上，最早见于西汉尼雅故国遗址出土的织帛---“五星出东方，利中国”。） 
毛传云：“彼，彼宗庙宫室。迈，行也。靡靡，犹迟迟也。摇摇，忧无所想。” 钱澄之曰：“毛云靡靡犹迟迟也，盖意懒而足不前之貌。” 李塨曰：“离离，散垂之貌。稷即今之小米也。黍秀，即散垂，稷则苗穗挺直，实乃垂而不散，故黍但见其离离，而稷则见其苗、其穗、其实也。” 焦琳曰：“摇摇者，神魂之无主也；如醉者，意绪之俱迷也；如噎者，愤气之填满胸臆也。” 沈青崖曰：“述其所见，既非托物，因所见而行为之靡靡，心为之摇摇，亦是实写其忧，而非由于黍稷引起，直是赋体，不兼有兴。” 邓翔日：“章首二句咏物，后六句写情，惟三、四句自肖形神，觉此时此身茫无着落处，深心国事，尚有斯人。” 一千五百多年后的唐贞元三年，有一位少年应举考试，提笔赋诗。头一句就照搬了诗经里的这首《黍离》的修辞手法。这个少年名叫白居易。 《赋得古原草送别》作于公元788年（唐德宗贞元三年），作者当时实龄十六岁。此诗是应考的习作。按科考规矩，凡限定的诗题，题目前必须加“赋得”二字，作法与咏物诗相似。 赋得古原草送别 唐 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 唐诗三百首上对“离离”的解释说：形容野草茂盛，长长下垂的叶子随风摇摆的样子。也合了李塨所说的形容“散垂之貌”。 
一个十六岁的少年，能写出如此语气深沉，意境悠远的句子来，白居易实在是少年老成啊！他的那句“晴翠接荒城”的意境，您不觉得和诗经里的这首黍离的意境很相似吗？
|
