再议林黛玉诗论之‘不以詞害意’ 雨斤 昨日，老朽心血来潮，把曹公借林黛玉之口，在红楼梦第四十八回里的一段高妙的诗论，胡乱瞎侃了一番。拙文在万维刊出后，得到了几位网上高人的指教。回帖致谢之余，意犹未尽。今儿个索性，把自己剩余的一点管见，也一吐为快。 黛玉道：“正是這個道理。詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’。”香菱笑道：“我只愛陸放翁的詩‘重簾不捲留香久，古硯微凹聚墨多’，說的真有趣！”黛玉道：“斷不可學這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這浅近的就爱，一入了這個格局，再學不出來的。 注意，黛玉此处特别强调，写诗的“立意”，最为要紧。“若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’。”洒家本人也向来赞成，作诗如能“意”和“律”兼顾，自然最好。若不能，宁愿舍“律”取“意”！ 有朋友可能要问了：那么，到底什么是”立意“？什么又是“不以詞害意”？你能不能不要忽悠的那么邪乎，那么玄，弄几个真枪实棒的例子给俺们说明一下？ 中。请看李白的静夜思： 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 此诗的立意就一个字：思。思什么？思故乡。什么时候思？夜深人静的时候思。为了表达这个立意，李白在这里就没有“以詞害意”：床前本该对屋后，他用了“疑是”，这对仗不能叫工整吧？明月光对地上霜，也不能算工整。举头对低头还凑合，但又犯了叠字的大忌。望明月对思故乡也不工整。可是，这首诗流传到连三岁小儿也能背诵，何故？立意好，情真意切，引人共鸣呗！ 再看杜牧的清明： 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。 此诗的立意也就一个字：魂。魂怎么啦？魂欲断啦。为什么魂欲断呢？思念故去的亲人呀。为了表达这个立意，杜牧在这里也没有“以詞害意”。事实上，这四句诗里，连一星半点的对仗也找不到。可它照样流传千古，经久不衰。何故？立意好，情真意切，引人共鸣呗！ 还有张继的枫桥夜泊： 月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠 姑苏城外寒山寺 夜半钟声到客船 此诗的立意还是一个字：愁。愁什么？也许愁山高路远，也许愁家人可安，也许愁仕途无望，也许愁皇命难堪。这个张继，他在诗中可不曾讲出来。第一句月落乌啼霜满天，天色已经亮了，而他尚未睡着，于是他听到姑苏城外寒山寺那里的打钟声，从夜半直听到天亮。为何他如此这般不能入眠，因为他有愁。诗句渲染的萧杀的氛围，深深打动了读诗的人。如果论律诗的对仗，这首诗里也是乏善可陈。我就不一句一句的在此赘述了。 那位又说了，你举的这些例子，怎么词总是要害意呀？难道就没有词不害意的时候吗？有，当然有。譬如，唐洛阳人王湾的这首次北固山下： 客路青山外，行舟绿水间。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达？归雁洛阳边。 (青山外 ，一作：青山下；绿水间，一作：绿水前) 这首五律，除了尾联两句对仗稍差些，首联，颔联和颈联的对仗，那是十分的工整，简直无可挑剔。而此诗的立意，尽在一个“年”字上。年关到了，诗人却人在旅途中。一般人都觉得，是黑夜里诞生出太阳。而诗人由于适逢春节，思念故乡，心境黯然，故而说是“海日”产生出了“残夜”。伴随着残夜的到来，美好的“江春”也成为过去，随着“旧年”流逝走了。景物时序，匆匆交替，这怎不让身在“客路”的诗人，顿生思乡之情？尾联两句紧承三联而来，遥应首联，给全篇笼罩上一层淡淡的乡思愁绪。 洒家以为，王湾的这首次北固山下，是“律”和“意”兼顾，“词”和“意”俱佳的少有典范。尤其是其中颈联的“海日生残夜，江春入旧年”两句，形容景物，妙绝千古。无怪乎被当朝宰相张说亲自书写，悬挂于宰相政事堂上，成为文人学士学习作诗的典范和楷模。 说了这么多，本当就此打住。类似的例子还有很多。 干脆，这里给列位看官留两道作业题：请分别指出以下两首诗的立意是什么？为什么说此两首也没有“以詞害意”？ 南宋李易安《夏日绝句》： 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 南宋文天祥《过零丁洋》： 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死？留取丹心照汗青。  
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