再議林黛玉詩論之‘不以詞害意’

雨斤

昨日，老朽心血來潮，把曹公借林黛玉之口，在紅樓夢第四十八回里的一段高妙的詩論，胡亂瞎侃了一番。拙文在萬維刊出後，得到了幾位網上高人的指教。回帖致謝之餘，意猶未盡。今兒個索性，把自己剩餘的一點管見，也一吐為快。

黛玉道：“正是這個道理。詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’。”香菱笑道：“我只愛陸放翁的詩‘重簾不捲留香久，古硯微凹聚墨多’，說的真有趣！”黛玉道：“斷不可學這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的。

注意，黛玉此處特別強調，寫詩的“立意”，最為要緊。“若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’。”洒家本人也向來贊成，作詩如能“意”和“律”兼顧，自然最好。若不能，寧願舍“律”取“意”！

有朋友可能要問了：那麼，到底什麼是”立意“？什麼又是“不以詞害意”？你能不能不要忽悠的那麼邪乎，那麼玄，弄幾個真槍實棒的例子給俺們說明一下？

中。請看李白的靜夜思：

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

此詩的立意就一個字：思。思什麼？思故鄉。什麼時候思？夜深人靜的時候思。為了表達這個立意，李白在這裡就沒有“以詞害意”：床前本該對屋後，他用了“疑是”，這對仗不能叫工整吧？明月光對地上霜，也不能算工整。舉頭對低頭還湊合，但又犯了疊字的大忌。望明月對思故鄉也不工整。可是，這首詩流傳到連三歲小兒也能背誦，何故？立意好，情真意切，引人共鳴唄！

再看杜牧的清明：

清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。

借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。

此詩的立意也就一個字：魂。魂怎麼啦？魂欲斷啦。為什麼魂欲斷呢？思念故去的親人呀。為了表達這個立意，杜牧在這裡也沒有“以詞害意”。事實上，這四句詩里，連一星半點的對仗也找不到。可它照樣流傳千古，經久不衰。何故？立意好，情真意切，引人共鳴唄！

還有張繼的楓橋夜泊：

月落烏啼霜滿天　江楓漁火對愁眠

姑蘇城外寒山寺　夜半鐘聲到客船

此詩的立意還是一個字：愁。愁什麼？也許愁山高路遠，也許愁家人可安，也許愁仕途無望，也許愁皇命難堪。這個張繼，他在詩中可不曾講出來。第一句月落烏啼霜滿天，天色已經亮了，而他尚未睡着，於是他聽到姑蘇城外寒山寺那裡的打鐘聲，從夜半直聽到天亮。為何他如此這般不能入眠，因為他有愁。詩句渲染的蕭殺的氛圍，深深打動了讀詩的人。如果論律詩的對仗，這首詩里也是乏善可陳。我就不一句一句的在此贅述了。

那位又說了，你舉的這些例子，怎麼詞總是要害意呀？難道就沒有詞不害意的時候嗎？有，當然有。譬如，唐洛陽人王灣的這首次北固山下：

客路青山外，行舟綠水間。

潮平兩岸闊，風正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉書何處達？歸雁洛陽邊。

(青山外 ，一作：青山下；綠水間，一作：綠水前)

這首五律，除了尾聯兩句對仗稍差些，首聯，頷聯和頸聯的對仗，那是十分的工整，簡直無可挑剔。而此詩的立意，盡在一個“年”字上。年關到了，詩人卻人在旅途中。一般人都覺得，是黑夜裡誕生出太陽。而詩人由於適逢春節，思念故鄉，心境黯然，故而說是“海日”產生出了“殘夜”。伴隨着殘夜的到來，美好的“江春”也成為過去，隨着“舊年”流逝走了。景物時序，匆匆交替，這怎不讓身在“客路”的詩人，頓生思鄉之情？尾聯兩句緊承三聯而來，遙應首聯，給全篇籠罩上一層淡淡的鄉思愁緒。

洒家以為，王灣的這首次北固山下，是“律”和“意”兼顧，“詞”和“意”俱佳的少有典範。尤其是其中頸聯的“海日生殘夜，江春入舊年”兩句，形容景物，妙絕千古。無怪乎被當朝宰相張說親自書寫，懸掛於宰相政事堂上，成為文人學士學習作詩的典範和楷模。

說了這麼多，本當就此打住。類似的例子還有很多。

乾脆，這裡給列位看官留兩道作業題：請分別指出以下兩首詩的立意是什麼？為什麼說此兩首也沒有“以詞害意”？

南宋李易安《夏日絕句》：

生當作人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

南宋文天祥《過零丁洋》：

辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。

山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。

人生自古誰無死？留取丹心照汗青。