京劇里的大小調

雨斤

京劇的別名叫“皮黃戲”。皮指的是西皮，黃指的是二黃。

西皮一詞，最早見於清道光八年間（公元1828年）張亨甫的《金台殘淚記》：“甘肅腔，曰西皮調。”

西皮源出陝西梆子，亦即秦腔。西皮二黃合流，最早記載在清代葉調元的《漢皋竹枝詞》(成書於清道光三十年，公元1850年):“曲中反調最淒涼，急是西皮緩二黃。倒板高提平板下，音須圓亮氣須長... ”說明那時候，京劇的唱腔已經融西皮二黃於一體了。

所以，京劇的唱腔主要分為西皮和二黃。二者最明顯的區別，就體現在京胡的定音上。拉西皮的時候，京胡裡弦是低音6，外弦是3， 相差5度。拉二黃的時候，裡弦是低音5，外弦是2，也相差5度。但由於西皮裡弦的前三個音是小三度，里外連起來是67123456（“全半全全半全全”）， 有點像西樂里的a小調；而二黃裡弦的前三個音是大三度，里外連起來是56712345（“全全半全全半全”），很像G大調的“全全半全全全半”。

但是，這種相似僅僅停留在樂器定弦上，而在表意上卻大相徑庭。西洋音樂的大調一般歡快明亮，小調則憂傷郁暗。到了我們的京劇里，靠近小調的西皮反映的大都的是激昂流暢和歡快喜悅，而靠近大調的二黃卻反映的是沉穩凝重和鬱悶悲傷。

此外，在過門後起唱時，二黃開口於強拍，京胡推弓；西皮則開口於弱拍，京胡拉弓。前者穩重，後者靈動。

比如，紅燈記里李玉和唱的那段西皮原板“提籃小賣拾煤渣，擔水劈柴也靠她。”表達了父親對女兒的讚賞和一家老小的歡樂。至於李鐵梅唱的那段西皮流水，“我家的表叔數不清，沒有大事不登門。”則表達了一個年輕姑娘的天真爛漫，旋律起伏輕爽，像唱歌一樣。而在李玉和被捕後，李奶奶訴說家史時，心情嚴肅沉重，則使用了二黃原板， “鬧工潮你親爹娘慘死在魔掌，李玉和為革命東奔西忙。”

在西洋音樂里，大調和小調的區別，主要體現在旋律的主音不同，大調用首調唱名法聽起來是1，唱“do”，小調用首調唱名法聽起來是6，唱“la”。其次，大小調的音階結構也不同，大調為“全全半全全全半”，小調是“全半全全半全全”。最後就是，調式色彩不同，大調一般明朗、開闊，小調一般柔和暗淡。比如，《義勇軍進行曲》就是大調，而《莫斯科郊外的晚上》則是小調。

順帶補充一句，二黃起源於江西的弋陽腔。所以，皮黃還真是一北一南。中國戲曲里，融既北且南於一身的，也只有京劇一家了！

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