常常有人抱怨，分不清京剧里摇板和散板的区别。的确，这两种板式，无论是节奏的快慢，还是拖腔的长短，都在一定程度上由演员自由发挥，鼓师和琴师会根据眼演员的手势和身段，临场随机应变，包住演员。一般听众，很难分辨出到底唱的是散板还是摇板。

  简单的说，摇板是有板无眼，而散板则是无板无眼。就是说，如果你尝试用手拍膝盖打拍子，如节奏合拍，那就是摇板。如果你再怎麽尝试，也合不了拍，那就是散板。另外，摇板的伴奏里一般不带铜器，过门永远为“弄个力格龙”。而散板在过门里和句中的伴奏里，总有大量的铜器。

  比如，《鸳鸯冢》里“只见那少年人低头下拜”的四句戏，就是二黄摇板。而《红灯记》李铁梅的“听罢奶奶说红灯”唱段，即是西皮散板。《 鸳鸯冢》里的那段反二黄“为痴情闪得我柔肠百转”的后半段，从“眼睁睁红粉女要入黄泉”开始，直到结束，全部是二黄散板。

  如果演出时，有现场乐队伴奏， 你就会看到，演员唱摇板时，鼓师是一手摔板，一手用鼓签单击干鼓。反之，如果鼓师放下摔板（又称牙子），而是双手用鼓签敲击干鼓，那演员唱的一定是散板。

  从专业的角度而言，摇板在京剧界又称之为“紧拉慢唱”或“紧打慢唱”。即伴奏的鼓板和胡琴，拉和打是紧的（快的），而唱则是慢的。从演唱上分析，摇板与散板的唱腔唱法基本相同，都是自由节奏。但伴奏上的区别十分明显。二黄摇板是有板无眼的音乐伴奏自由节奏的演唱。各行当的二黄摇板，过门相同，唱腔有别。二黄摇板的开唱锣经与过门不同于二黄散板，二黄摇板的开唱锣经是“上板凤点头”或“抽头”，过门是十三至十五板的旋律。唱句与唱句之间不用加锣。

   从乐队的角度讲，伴奏散板比伴奏上板的板式要难，伴奏摇板比伴奏散板要更难。伴奏摇板时的要领是：拉弦和弹拨乐的左手，要随演唱奏出演唱旋律（不可超前也不可拖后），右手的运弓、弹挑的节奏1/4节拍与鼓板同步。每句和每个小分句由唱腔转入过门旋律时,胡琴“交待”得要清楚、领奏要到位，全体乐队要整齐划一。行里的规矩是，琴师二黄摇板的起始过门开奏后，演员可随时入唱，各分句之间要不要过门，也完全根据演唱停顿的时间长短由琴师灵活决定。但要求全体伴奏员做到严谨、灵活、整齐。

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