常常有人抱怨，分不清京劇里搖板和散板的區別。的確，這兩種板式，無論是節奏的快慢，還是拖腔的長短，都在一定程度上由演員自由發揮，鼓師和琴師會根據眼演員的手勢和身段，臨場隨機應變，包住演員。一般聽眾，很難分辨出到底唱的是散板還是搖板。

  簡單的說，搖板是有板無眼，而散板則是無板無眼。就是說，如果你嘗試用手拍膝蓋打拍子，如節奏合拍，那就是搖板。如果你再怎麽嘗試，也合不了拍，那就是散板。另外，搖板的伴奏里一般不帶銅器，過門永遠為“弄個力格龍”。而散板在過門裡和句中的伴奏里，總有大量的銅器。

  比如，《鴛鴦冢》裡“只見那少年人低頭下拜”的四句戲，就是二黃搖板。而《紅燈記》李鐵梅的“聽罷奶奶說紅燈”唱段，即是西皮散板。《 鴛鴦冢》裡的那段反二黃“為痴情閃得我柔腸百轉”的後半段，從“眼睜睜紅粉女要入黃泉”開始，直到結束，全部是二黃散板。

  如果演出時，有現場樂隊伴奏， 你就會看到，演員唱搖板時，鼓師是一手摔板，一手用鼓簽單擊干鼓。反之，如果鼓師放下摔板（又稱牙子），而是雙手用鼓簽敲擊干鼓，那演員唱的一定是散板。

  從專業的角度而言，搖板在京劇界又稱之為“緊拉慢唱”或“緊打慢唱”。即伴奏的鼓板和胡琴，拉和打是緊的（快的），而唱則是慢的。從演唱上分析，搖板與散板的唱腔唱法基本相同，都是自由節奏。但伴奏上的區別十分明顯。二黃搖板是有板無眼的音樂伴奏自由節奏的演唱。各行當的二黃搖板，過門相同，唱腔有別。二黃搖板的開唱鑼經與過門不同於二黃散板，二黃搖板的開唱鑼經是“上板鳳點頭”或“抽頭”，過門是十三至十五板的旋律。唱句與唱句之間不用加鑼。

   從樂隊的角度講，伴奏散板比伴奏上板的板式要難，伴奏搖板比伴奏散板要更難。伴奏搖板時的要領是：拉弦和彈撥樂的左手，要隨演唱奏出演唱旋律（不可超前也不可拖後），右手的運弓、彈挑的節奏1/4節拍與鼓板同步。每句和每個小分句由唱腔轉入過門旋律時,胡琴“交待”得要清楚、領奏要到位，全體樂隊要整齊劃一。行里的規矩是，琴師二黃搖板的起始過門開奏後，演員可隨時入唱，各分句之間要不要過門，也完全根據演唱停頓的時間長短由琴師靈活決定。但要求全體伴奏員做到嚴謹、靈活、整齊。

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