近观网友关于京剧反二黄慢板唱段里，有无鼓声击打的讨论，似乎把这个和京剧唱腔里的更鼓声难以区分，还连带牵出了一个“唱段表现得是不是夜间情景”的问题。

其实，这二者根本就不是一回事。更鼓声可以出现在任何板式里，而且永远和更锣声一前一后。并且，更鼓声的个数严格代表几更天了，不是随便打的，也不可以重复。比如，著名的老生《文昭关》一轮明月那段，和青衣《荒山泪》的谯楼上那段，都是从二更，三更，四更，一直打到五更,更鼓声和更锣声贯穿始终。而这两段唱，前者是二黄慢板，二黄原板，后转二黄摇板，二黄散板；后者则是西皮慢板，西皮原板，转西皮二六，最后以西皮摇板结束。与反二黄慢板不搭界的。(见本文末尾所附视频链接)

而反二黄慢板这个板式，正如我早前一篇博文(槐里学唱《鸳鸯冢》为痴情闪得我柔肠百转)里提到的，经常被用来表现人物临死和绝望时悲壮仓凉的情绪，所以过门里会加以大鼓击打，用来渲染舞台气氛。这种击打，无须锣声跟进，也不限于打更时的表现几更天的个数，而是始终在伴奏过门里跟随鼓板的强弱节奏而来。

从鼓师的角度来讲，此二种鼓声，鼓师击打的鼓也是不同的鼓。反二黄里用以渲染气氛时，击打的是“大鼓”，而更鼓击打的是“战鼓”。见下图。大鼓的声音浑厚，沉闷，有阴森森的气氛，而战鼓要比大鼓小很多，声音也稍高昂，短促些，更接近现实中打更用的木鱼声。

同样用来渲染气氛的鼓声，还有在法场问斩时擂鼓，和战场交战时的战鼓声。这些都是用来渲染舞台气氛的手段，和剧情是不是在夜间，有没有打更，一毛钱的关系也没有。

至于有的反二黄有鼓声，有的没有，这个完全视剧情的需要，主要由导演在创腔设计时来决定。另外，由于大鼓体积较大，不便于携带，有时候在晚会或某些非正式场合，没有带大鼓来，也就只好忽略掉了。但舞台正式演出，一定会有大鼓声的。

在这点上，京剧和秦腔其实是一样的。我小时候，学的就是司鼓打板，师傅教的正是这些东西。故而看了网友的热烈讨论，终于忍不住梳理一下，权当立此存个照吧！

   海外原创， 版权所有， 未经作者“雨斤”同意, 请勿转载！