京剧里的大小调

雨斤

京剧的别名叫“皮黄戏”。皮指的是西皮，黄指的是二黄。

西皮一词，最早见于清道光八年间（公元1828年）张亨甫的《金台残泪记》：“甘肃腔，曰西皮调。”

西皮源出陕西梆子，亦即秦腔。西皮二黄合流，最早记载在清代叶调元的《汉皋竹枝词》(成书于清道光三十年，公元1850年):“曲中反调最凄凉，急是西皮缓二黄。倒板高提平板下，音须圆亮气须长... ”说明那时候，京剧的唱腔已经融西皮二黄于一体了。

所以，京剧的唱腔主要分为西皮和二黄。二者最明显的区别，就体现在京胡的定音上。拉西皮的时候，京胡里弦是低音6，外弦是3， 相差5度。拉二黄的时候，里弦是低音5，外弦是2，也相差5度。但由于西皮里弦的前三个音是小三度，里外连起来是67123456（“全半全全半全全”）， 有点像西乐里的a小调；而二黄里弦的前三个音是大三度，里外连起来是56712345（“全全半全全半全”），很像G大调的“全全半全全全半”。

但是，这种相似仅仅停留在乐器定弦上，而在表意上却大相径庭。西洋音乐的大调一般欢快明亮，小调则忧伤郁暗。到了我们的京剧里，靠近小调的西皮反映的大都的是激昂流畅和欢快喜悦，而靠近大调的二黄却反映的是沉稳凝重和郁闷悲伤。

此外，在过门后起唱时，二黄开口于强拍，京胡推弓；西皮则开口于弱拍，京胡拉弓。前者稳重，后者灵动。

比如，红灯记里李玉和唱的那段西皮原板“提篮小卖拾煤渣，担水劈柴也靠她。”表达了父亲对女儿的赞赏和一家老小的欢乐。至于李铁梅唱的那段西皮流水，“我家的表叔数不清，没有大事不登门。”则表达了一个年轻姑娘的天真烂漫，旋律起伏轻爽，像唱歌一样。而在李玉和被捕后，李奶奶诉说家史时，心情严肃沉重，则使用了二黄原板， “闹工潮你亲爹娘惨死在魔掌，李玉和为革命东奔西忙。”

在西洋音乐里，大调和小调的区别，主要体现在旋律的主音不同，大调用首调唱名法听起来是1，唱“do”，小调用首调唱名法听起来是6，唱“la”。其次，大小调的音阶结构也不同，大调为“全全半全全全半”，小调是“全半全全半全全”。最后就是，调式色彩不同，大调一般明朗、开阔，小调一般柔和暗淡。比如，《义勇军进行曲》就是大调，而《莫斯科郊外的晚上》则是小调。

顺带补充一句，二黄起源于江西的弋阳腔。所以，皮黄还真是一北一南。中国戏曲里，融既北且南于一身的，也只有京剧一家了！

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