瞎掰几句老李的凤凰台

雨斤

(供批判用)

前篇（他是唯一能让李白蒙羞折服的人）侃了，崔颢的《黄鹤楼》连李白也不得不服。

拙文在万维刊出后，承蒙南来客兄指出，老李后来也仿过一首《登金陵凤凰台》。但，很多诗家，包括纪晓岚，都以为，老李仿的气势，远远不及老崔的。

今天，洒家就斗胆来给大家瞎掰一下老李的凤凰台，侃侃它到底哪里不及老崔的黄鹤楼。

我也知道，万维的诗家，高手如云。您拍砖的时候，还请手下留情。侬手轻一点，好伐啦？

为方便列位看官对比，先将二诗重录如下：

黄鹤楼

崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

登金陵凤凰台

李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

先看头一句，“凤凰台上凤凰游”，显得有些没话找话。凤凰台上，不是凤凰在游，还能是长虫在游？

第二句，“凤去台空江自流”，意思也重叠了。凤去了，台自然就空了。又拉上个“江自流”，挨的上吗？

还有，第二句和头一句也自相矛盾：凤都已经“去”了，你是咋看见“凤凰台上凤凰游”的？

老李这首联的起势，就和人家老崔的不能比。你看人家，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”：天空中飞翔着一只大鸟，一位仙人骑在上面，横空掠过，那是什么气势？这是空间上的“势”。

老崔的颔联，“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，说的则是时间上的“势”，一千年呐，黄鹤不归，白云飘荡。

您看，老崔的首联和颔联，这“时”与“空”上的“势”，是不是气贯长虹，势破云天？

再看老李的颔联，“吴宫花草埋幽径”，看似没啥毛病，但是气势显得小了些。你着眼的，是细小的“花草”和“幽径”。这些东西，站在高台之上，是看不见的，也是微不足道的。

“晋代衣冠成古丘”，那就更直白了，简直是大白话了呀！晋后面，不跟“代”字，大家也能明白你指的什么。写诗嘛，要惜墨如金，惜字如金的。

“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，这两句的对仗很工整，但稍显雕凿过度了。有“为写而写”之嫌。譬如，三山半落的“半”字，二水中分的“中”字，都是赘字，多余的修饰。

相比之下，人家老崔那两句：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，则着眼的是，站在高楼之上，眼前所见：阳光下泛着金光的江水和绿草覆盖着的水中绿洲。两个字：大气！对仗也很工整，不但朗朗上口，而且气势恢弘！

时间证明，老崔的这两句最出彩，最著名，也被后人引用最多。《芳草》杂志即为一例。

再看老李的尾联：“总为浮云能蔽日”，浮云蔽日，你有什么可抱怨的？还是“总为”。你和老天爷过不去，那不是自找烦恼嘛。我知道，你是在比喻，我也是。

“长安不见使人愁”，哎吆吆，你好像有冤屈，你要面君。好一个“处江湖之远，则忧其君”。这马屁溜的，也太酸了吧？这和文革时，那谁的歌词：“站在草原望北京”，有一拼！

而人家老崔的尾联：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，游子思乡，合情合理，谁人不起故园情？

通篇而言，老崔的诗，由天上到江面，由远处到眼前，由旷古到今日，气势恢宏，抒情合理，顺理成章，顺其自然。站在高楼之上，着眼于大处，所以很有一番气势，也很朗朗上口。

而老李呢，远近层次紊乱，一会儿远（江自流），一会儿近（花草，幽径），一会儿又远（三山，青天），一会儿又近（衣冠，古丘）。时序层次也紊乱：一会儿过去（凤去），一会儿现在（台空，埋幽径）。抒情不自然，有娇柔做作之嫌。句句留有仿效老崔的痕迹，但刀斧的痕迹又过重。说白了：矫情，很假！

顺带一句：有个网友在前篇的跟贴里，管崔颢叫小崔。其实，李白比崔颢只大了三岁。所以，称他们老李，老崔更合适。

另外，再顺带胡邹一哈：洒家平生最讨厌的，就是“很假”的人，不论是作诗，还是为人。这也是为什么，像“蘅芜君”那样的人，不是我的菜！啊 哈哈哈哈。。。