以《静静的顿河》为例，浅谈俄国小说的“大场面”与“小细节”

上边，咱们先简略谈过日本小说。日本小说的气氛之唯美、人物之优雅、故事之凄切，情感之哀伤，或多或少给我们留下较为深刻的印象。相较之下，俄国小说可谓与之恰恰是相反的。俄国小说，以《静静的顿河》为例，我们发现的则是场面之宏大，人物之粗犷，故事之悲壮，情感之暴烈。

日本小说是凄美之间有些许的柔情，俄国小说则是壮美难掩其残酷。

以中国诗词为例来参照的话，日本小说可谓多是婉约词家，俄国小说则类豪放词派；以中国小说为例来参照的话，日本小说多似《红楼》，俄国小说则多如《水浒》。以中国书法为例来参照，日本小说是曹全牌，俊秀内敛而外放；俄国小说则是石门颂，苍茫之间尤见粗犷。以中国画为例来参照的话，日本小说是马夏之小品，俄国小说则如范宽之大尺。

总之，日本小说与俄国小说是两种风样，读日本小说宜月夜，宜窗下，宜品红酒摇扇与佳人共读。读俄国小说宜鹅毛大雪天，宜与五六条大汉赤膊划拳后，宜跟人打斗困败，宜人生绝险处读。

读《静静的顿河》要骂操娘，要流痛泪，胸如烈火炽烧，情急处须登高而呼，情缓处直宜躺进河坡草地，咬一根草茎，眼望天云与飞鸟，享受春阳青草气息。其间场面之恢弘、之磅礴势，非大胸怀，非大眼界安能读之一二。然文本之流转，之布排处，又现其细节之描摹，真可谓一分一毫、一丝一缕之精细逼真，震憾，揪心，又无不深刻深情。

下边，我们就以《静静的顿河》为例，来谈俄国小说文本之中的“大场面”与“小细节”。

先看“大场面”。以《静》为例，俄罗斯小说中的大场面描写，有两类：一是自然环境的场面描写；二是社会图景的场面描写。

（在此，我们主要讨论其间写法，即他们是如何进行大的场面的描写的。）

一、自然环境的描写法。

1､全景法。上一笔，必写下一笔；左一笔，必写右一笔；远一笔，必写近一笔；前一笔，必写后一笔，笔笔对照，拉大空间，给人以宏阔之势，而又不失紧致，又疏廊，又有存在感。

其间之视角，有立一点，而用扫射法；有立中心，而用环视法；有立轴线，而用瞻前顾后法。当然，观察角度在同一段，同一场景的描写中，又有互换互用。

例如《静静的顿河》中第二章起笔描写顿河两岸的黎明。大家来欣赏：“灰色黎明的天空上闪烁着稀疏的晨星。风从黑云片下吹来。顿河上，雾气奔腾，在白垩山峰的斜坡上盘旋，像条没有脑袋的灰色巨蛇，爬进了峡谷。左岸的河汉、沙滩、湖沼、苇塘和披着露水的树林——都笼罩在一片凉爽迷人的朝霞里。太阳还在地平线后面懒洋洋地不肯升上来。”

这一段，起笔写“天空”上，落笔“顿河”上，一上，必写一下，空间既成。空间既成后，又写一上，山峰，又写一下，峡谷，便见错落参差。

以上二句角度是，立一点，而用放射法。

然后，观察角度变化，立轴线，而用前瞻后顾（或者叫左瞻右顾）法。见到“左岸的河汉、沙滩、湖沼、苇塘和披着露水的树林”，又转脸见到“右侧”（隐笔）的“太阳还在地平线后面懒洋洋地不肯升上来。”

（朋友们啊，这才是真正的中国式的文学批评，即脂砚斋，张竹坡，毛宗岗批评法呀，是不是？现在的文学批评，离文学远了去，甚至根本不沾边。所以，现在的文学作品之好坏，没法判断。失去了判断的标准。为什么？就是人家争相去谈文学文本以外的东西。这些文本以外的东西，可以这样说，多是批评家附会的东西。让文学回到文本之上，才能见到什么是真的好的文学作品，什么叫作伪作品，坏作品。这就是文学的基本面。）

2､浓缩法。这种描写自然环境的方法，有点像南宋画家马夏的法画，即取一角，一边，浓缩来写，以一景见全景法。

如果我们以中国画来观照《静》的自然环境描写法时，我们真惊讶地发现，中国画的传统技法被肖洛霍夫学成了。比如，上边我们说的“对照法”，就如范宽的画。而“浓缩法”，则如马夏的画。我们还是举例说明，且来看——

“小船横过中流，向左岸漂去。从村子里传来公鸡的叫声，在河上，这啼声变得低沉多了。船舷擦着陡立在水中的黑黝黝的石砾断崖，停在崖下的河湾里。离河岸五沙绳远的地方，可以看见那棵沉到水底去的榆树伸出的树枝。漩涡在榆树四周追逐着褐色的泡沫。”

这段之视角，随着小船而切划成一边，一角，集中描写这一边，一角之声色，之山水，从而见到整个顿河两岸之声色，之山水也。

二、社会图景的描写法。

1､点线结合法。以《静静的顿河》为例，肖洛霍夫在描写大的战争场面时，多采取这种方法，即将一个小事件或一个人物放在一条“线”上写，“线”采取粗描，“点”采取细绘之法，从而将“场面”拉大。

比如当红军来袭时，鞑靼村人要撤退。葛力高利带着情人阿克西里娅和他的一个随从兵士一道撤退。这时候，我们在文本中见到作家，先描写那一个长长的撤退队伍，然后重点描写葛力高利一行三人的情形，将他们三人之状况作为一个“点”来细致写来，而那长长的撤退队伍则是作为一条“线”粗粗勾出，便见到战争的残酷性与宏大的战争撤退场面。（一时没有找到这一段描写，文本中有，待有时间补上。只是根据记忆来先记下。）

2､点面结合法。还以《静静的顿河》为例，可以说，整部作品，作者肖洛霍夫主是采取这样一种方法，将葛力高利这一个人物，放置于世界大战、俄国红军与白军战争的大的社会历史事件中去写的。是点面结合法。当然，文本中还有许多这样的方法。比如潘苔莱从军队中回家的那一段描写，就是将潘苔莱一个人的抱怨，这一个“点”，放在整个战争事件中去写，以一人之牢骚来揭示出旧军队的纪律松散、军风不整的旧习气，等等。

说穿了， 这就是“背景”写作。我记得曹文轩先生很重视这一背景，他强调背景，无论是做学问，或是写小说，他都在强调“背景”。当初，我不理解，多年以后的今天，我才深味其中真意。人是离不开“背景”的。 有时候，背景，就决定见识。大家看沈从文的小说，沈从文小说创作谈有一句话，叫“帖着人物写”。所以，他的小说背景就显得窄狭，虽然沈从文先生的小说很好，但文本中见不到大的背景，比如《边城》就显得略微有些“小气” ——散文与诗歌创作，可以这样来，但小说，特别是长篇小说，如果背景不宏大的话，小说的厚度与力度就要大打折扣了去。是不是？诸位。

以上，我们仅以《静》为例，来谈了小说中的“大场面”描写；下边，我们还以《静》为例与大家分享一下小说的细节处理。

“大场面”，能让人震憾；“小细节”，能让人惊心。如果小说中没有细节描写，可是画一条龙不见去点睛也。

要说，细节做得好的，当属中国古典小说。比如《水浒传》风雪山神庙一节，林冲枪挑葫芦去买酒那一折，但见那雪正下得“紧”。这一个“紧”字，就是细节；这个细节，用一个字写出，整章作品就活了。《金瓶梅》中，那个西门庆手里摇着洒金川扇儿，多么活龙活现，是不是？当然《红楼梦》的细节描写更多，层出不穷，甚至可以说《红楼梦》整部说部就是依靠出神入化、惟妙惟肖的细节描写来支撑起来的。

以《静静的顿河》为例，我们发现一部小说中的细节描写，大致有三类：一类是环境之细节描写；一类是人物之细节刻画；三类是事件的细节描述。其中环境的细节描写又分二种，一种是自然环境的细节描写，一种是社会环境的细节描写；人物之细部刻画，又分三种，一种是肖像的细部刻画，一种是言行举止（动作）的细部刻画，一种是心理活动的细部刻画，等。通过这些细节描写，使人如临其境，如见其人，如历其事，总之是增加了小说的“艺术之真实性”。前边，我们说过，惟有“真实”，才有力量；“真实”的表现，往往在细节的精准，精到的把握上。所以，过往一些作家将蓄备“生活细节”，当作作家之必修课，当然不无道理。《静静的顿河》整部小说中充斥着以上三类细节描写，可谓比比皆是，在此，我们就不一一举例了去。大家在阅读小说文本中，对此想必会有深切的体会的。

2021/3/13