第四  赏《溪山雪意图》，悟中医诊治大法

《溪山雪意图》是一幅长卷山水画，属绢本·水墨设色，长242·4厘米，纵41·7厘米。

有人说此画为南宋画家刘松年所作，也有人依据画右上题有“高克明”三字而判为北宋画家高克明所作。大家知道刘松年山水画笔墨规正细劲，工整巧丽，然而此帧《溪山雪意图》在竹木、山石处用墨却见粗放，相较刘画来言，则是刚中寓柔，略见文静温润。假若判为高克明作品，整幅画作在布局处理上，虽说体现了五代、北宋山水画侧重崇山峻岭的 “全景式”、“中轴线” 布局方法，然细赏此画，发现在溪旁石上树木的用笔上，却又见到屈曲显工巧的某些特点。这些特点，便具有北宋之后，创意重于状物的艺术手法。因此，这幅山水画严格说来，当属两宋之间的作品。

《溪山雪意图》所绘的是江南水岸的溪山雪景。画面中央为一片溪水，近岸为树木舟楫房屋， 远方则遥山对峙，冈坡上一人冲寒担物而行，舟屋中数人闲坐，清旷静幽，水冷树寒。所写松古丑、石或棱或圆、屋宇覆雪、山势低缓、也有石桥斜斜，也有木舟侧侧，树不动而清寒出，水微波而雪意融，表现出一种清旷荒寒的格调，而又不失苍秀嫣润的气韵。看这幅画，身浸寒意，眼见溪流，耳闻雪融，一切都是活的。假若目光盯着对岸坡上那担挑之人，心会随他而行，在那一片冰凉寂静的世界，去赴近岸室内人之约，也不一定呢。于是，一时兴起，哼出一篇打油诗：
  小桥人迹雪，石棱碰水裂。
  猛然行山中，切莫笑我倔。
  相逢已知己，何须论相别。
  同是逸世者，高谈炉正热。

当然，我们作为中医师，若以中医学角度观之，则也可有所悟所获。

上边，咱们谈过，这帧画在整体艺术处理上是全景式描摹，中轴线布局之方法。当然，赏此画，人们的目光当率先落在画中人物身上。总体来讲，《溪山雪意图》中人物有两组，一组为近岸右侧（舟屋中共有四人，其中舟中一人，屋堂中三人）；另一组则为远岸左侧（冈坡之上挑担行走之人）。两组人物，远近左右上下照应，中间杂以细泉宽溪，由土坡幽壑曲折而出，连断参差，气脉贯通，若闭眼细想，这些细泉、宽溪犹若人体三焦之气血，那么画面之上，那两组人物之安排，之布置，不正是体现了中医学上的一个诊治大法吗？什么大法？“上病下治，左病右治”之大法呀！

《黄帝内经·五常政大论》有云：“气反者，病在上，取之下；病在下，取之上；病在中，傍取之。”本大法是本着整体观念，结合人体脏腑、经络、九窍、表里上下以及气血运行之间相互联系、相互影响的关系而确立的治疗大法。具体来讲，就是说人体经脉气血是相互流通的，四肢躯干都存在着上下左右远近相互对称之关系。这一点，就像《溪山雪意图》中溪泉、人物之所示，溪泉流布有序，犹似人体经脉气血之相互贯通；人物之远岸近岸、左右之对称照应，犹似病变部位与反映点之相互对称也。比如手腕扭伤，手腕局部疼痛肿胀，先在与之对应的脚踝处找出敏感点，即左手腕伤，到右脚踝找敏感点;右手腕伤，到左脚踝找敏感点。找到后用力按压，每次按压15分钟，每天3次。还比如腰扭伤，扭伤后腰部疼痛难忍。行动困难，与之对应的肘窝、腘窝处会有酸胀疼痛感，找出敏感点用力按压15分钟，每天5次，3天即可缓解等等，皆是“上病下取，左病右取”之大法的具体运用也。

2008年5月北京菜根堂