今天很高兴在来参加这个“批评的初心”新书发布会。《南方文坛》在北大搞活动，多半是因为张燕玲在北大进修过，跟北大有关系。在众多批评杂志里，《南方文坛》的办刊风格和学术水准都在学术界赢得很高的评价，我们中间无论是谁，日后回忆起自己的学术生涯，恐怕都得益于这份大气沉稳的刊物。张燕玲功不可没。

与其他刊物相比，《南方文坛》是批评家的阵地。多少年来，它不仅是一篇篇地发表批评文章，更关心一个一个的批评家，特别是一些最需要关心的年轻批评家。我就曾应邀为其中两位批评家写文章。这些年里，它支持和培育了一批一批的批评家。我很欣赏它沉稳的风格，这个刊物，从没有放弃过批评，但是从没有伤害作家，伤害过作品，包括一些比较激烈的批评文章，让人觉得只是有勇气、有责任的表现。这一点我觉得是最值得我们大家赞赏的。如此尺度、如此风格，可能跟张燕玲的风格有关，这个人大概一辈子也不会说狠话。

这个当代文学太大了，是不是可以分一下？我想，它的研究方法至少可以分成两块，一个叫“走过去”，一个叫“走过来”。“走过去”是向后看，“走过来”是向前看，两者是背对背，也是背靠背的。

关于两个工作面，邵燕君感兴趣的工作面显然是“走过来”。从2003年毕业留校后做“北大评刊”，到现在做网络文学研究，她选的都是“走过来”的工作面。偏向这个工作面需要热情，仅仅有学术冷静不会选这个工作面。学术热情、学术冷静，谁高谁低？我认为没有高低之分。当代文学的这一学科领域的特殊性，要求必须要有一部分冷静的人，也需要一部分热心的人。如果没有这部分热情的人，工作面很火的人，这学科就缺乏了它所特别需要有的灵动、活力，以及新鲜感，那从事这个学科研究的人，大概要被打屁股了。

虽然邵燕君面对的是“走过来”的工作面，但她做的又是学问。通常学问要做的是已经过去的，已经定论的东西。古代文学要做的是遥远的过去，那么作为扑面而来的学问怎么做？做学问，必须冷静，可做当下的学问，光有冷静不够，还需要零距离的近身，需要在一起。因此对于邵燕君说，做这个工作面的事必须热情与冷静兼顾。

邵燕君为什么要选择网络文学作为研究对象？她在《网络时代的文学引渡》这本书里说了很多理由，这些理由我以为都是非常雄辩有力的。但除了这些以外，我要给她补充一个理由：她选择网络文学，有一个内在的动力，源于她对自由、民主的支持。关于网络文学的意义有很多，我个人的看法，最大的意义在于它带来了一种至少是文学上的民主自由。我一直不谈网络文学本身的价值，更准确地说法，我一直不想谈网络文学本身的特殊价值。我的理由很简单，网络文学并没有构成另一种形态的文学，只不过产出的渠道不一样。记得许多年前，有记者采访我，让我说对网络文学的看法。我反问他：有一种网络文学吗？我只知道有一种网络管道出生的文学，文学即便管道不一样，也应该遵循一般的文学规则，不可能成为例外。支持我这一看法的根据是，那些在网络上我看过的作品，后来都得以纸质出版，我们看到的只是通俗小说而已，它并没有创造出另一种文学形态。网络文学出现最大的意义在于，它不费吹灰之力地丰富了从前那个不自由、不民主、独断的、专制的出版制度。那个制度让无数有才华的作者绝望悲观，尽管他们也一样是文学的信男善女，但世态冷漠，很生硬拒绝了他。我亲身感受到这一点。我作为一个作家走到今天，有一个比较体面的位置，有我的汗水和智慧，但也是要加上天时地利人和才达到的。我亲眼目睹许多人最终也没有获得入场券。现在网络时代来临了，那个属于少数人的出版制度不在那么威严了，那些怀才不遇、郁郁不得志的写作者，说一声，老子不进你这个门了。一转身面对网络，老子进这个门了。出版的不公平被打破了，理想公平的竞争实现了，至少从发表的角度来讲就是如此。看来马克思也无法料事如神，他没有想到他去世若干年以后，会有一个网络时代的出现，他希望的平等、自由、民主，不需要枪林弹雨就出现了。邵燕君被这个场面感染了。她是一个爱热闹的人，不甘寂寞的人，她什么都不害怕，只害怕孤独。所以，她选择网络文学作为研究对象是一件自然而然的事情。她的介入姿态我估计是终生的，不只是介入，而且是投入。

文曹文轩

摄影陈焕文 傅善超