先看四個例子：

1、橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。

2、千岩萬壑不辭勞，遠望方知出處高。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。

3、故國三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。

4、待月西廂下，迎風戶半開。隔牆花影動，疑是玉人來。

這四首詩，沒有華麗的辭藻、沒有額外的矯揉造作、沒有什麼偉大的“愛國情操”、也沒有什麼可貴的“民族精神”。有的只是：心中所想、及目所望、一生回顧、戀人相約。讀來令人或身臨其境、或己有同感。原因在於，作者實話實說，道出了真實的景色、真實的心境。

所謂合轍押韻，指得是中文的十三個韻母，詩中的每一句或隔句的最後一個字，韻母相同。這就叫合轍押韻。把十三個轍韻口講得很清楚的，莫過於京劇。早年的京劇演員，幼年學習，哪裡懂得什麼“聲母”、“韻母”、“漢語拼音”，全憑師傅口傳、心授。這十三個轍韻口兒是要背下來、熟記於心的。

一、搖條轍：《連營寨》劉備唱：“白盔甲白旗號，點點珠淚往下拋”。

二、發花轍：《捉放曹》陳宮唱：“聽他言嚇得我心驚膽怕，背轉身自埋怨我自己做差”。

三、人辰轍：《打龍袍》包拯唱：“忽聽萬歲宣包拯，午門來了放糧臣”。

四、由求轍：《失街亭》諸葛亮唱：“兩國交鋒龍虎鬥，各為其主統貔貅”。

五、乜斜轍：《貴妃醉酒》楊貴妃唱：“惱恨李三郎竟自把奴撇，害得奴挨長夜”。

六、姑蘇轍：《獻地圖》張松唱：“我張松賣地圖不誤主顧，一頓棒打卻了西川地圖”。七、江陽轍：《二進宮》楊波唱：“千歲爺進寒宮休要慌忙，站宮門聽學生細說比方”。八、懷來轍：《鎮五龍》單雄信唱：“大吼一聲綁帳外。不由得豪傑笑開懷！”。

九、中東轍：《擊鼓罵曹》禰衡唱：“平生志氣這未通，似蛟龍困在淺水中”。

十、一七轍：《鍘美案》包拯唱：“我勸你認香蓮是正理，禍到了臨頭悔不及”。

十一、言前轍：《文昭關》伍子胥唱：“一輪明月照窗前，愁人心中似箭穿”。

十二、灰堆轍：《逍遙律》漢獻帝：“父子們在朝中傷心落淚，想起了朝中事好不傷悲”。

十三、波羅轍：《打漁殺家》蕭恩：“昨夜晚吃酒醉和衣而臥，稼場雞驚醒了夢裡南柯”。

知道合轍押韻、又知道實話實說，就可以做詩啦。

至於什麼“平仄”、“格調”，那是另外的講究。就連好多自稱“文人墨客”的人，也扯不清楚怎麼回事兒，意見也不統一，互相扯來扯去，病得不輕。

不過簡單說，漢語有四個聲調兒，學名兒分別叫做“陰平”、“陽平”、“入聲”、“去聲”。也就是第一、第二、第三、第四聲。比如：媽、麻、馬、罵。分別是：陰、陽、入、去聲，或一、二、三、四聲。

“陰平”、陽平”（第一、第二）為“平”聲；“入聲”、“去聲”為“仄”聲。古詩詞對平仄有一定要求，不過不是很嚴格。填詞的時候要求較高。因為在古代，填完的詞是要唱出來的。

其實，什麼事兒都能作詩，千萬別醞釀，別想太多，否則做不出好詩來。

比如：做菜沒肉，作詩一首：

豆腐熬白菜，

味道真不賴。

就是沒有肉，

王母請不來。

再比如：走在街上找不找廁所了，作詩一首：

今天上街去買衣，

走到半路要拉稀。

遙想當年周公瑾，

沒有東風也着急。