| 漫谈德彪西与印象派音乐
在西方音乐史上，德彪西的地位很高，很多人认为他是西方现代音乐的始祖，至少是印象派音乐的始祖和代表人物。这种评价应该说大体不错。因为我们一提西方印象派音乐，就必须要提德彪西，还有他的一系列的作品，如《牧神午后》，《大海》，《印象》等等，而老德的钢琴曲《月光》也是非常流行和受众人喜爱的经典。
其实德彪西本人非常反感别人将他列为印象主义，他自己宁愿称自己为象征主义，原因是老德的很多音乐都是受当时的一些象征主义诗人的影响，甚至干脆就是为那些诗人的诗歌配乐的，如马拉美他们。只是，我们如果从自己的听音感受上来说，德彪西当然是印象派的，因为里面的光与影的律动是非常明显的，尤其是弦乐的运用，完全如同日光之挥洒，或如大海之波涛，而这种感觉，与印象派画家莫奈的《日出》里面的光与影的律动是非常的接近的。
我本人比较喜欢西方的印象派画家在作品，家里面挂的绘画，也大部分是印象派的作品，因此在音乐方面，也比较偏向印象主义。印象派的一个特点是，朦胧而不失现实，是介于现实和非现实之间的东西，而抽象主义的绘画就有点那个，当然我自己家里也挂了一幅，只有色彩的变化，没有任何具象的内容，但内容也可以说是无所不包，你怎么看都行。
德彪西当然不是一个人，也是有前后继承关系的，但到他这里，有大量的创新，否则他不会成为一个派别的始祖和整个现代音乐的始祖。德彪西的前辈应该说是穆索尔斯基，就是我们非常熟悉的《展览会图画》和《荒山》的作者，而其后辈，也可以一直延伸到斯特拉文斯基。斯特拉文斯基的《春之祭》，《火鸟》，《彼得如斯卡》虽然算是原始主义的东西，但我们在里面还是可以听出德彪西的一些因素和影响。德彪西与斯特拉文斯基相比，那就是谦谦君子，是在海边的薄雾中看日出的一个青春少年，而斯特拉文斯基就是一个野蛮的少年，围着火堆赤身裸体的在跳舞，而火堆上还有被献祭的少女。只是，德彪西的温柔的情意绵绵的大海也会在瞬间变得非常的汹涌，非常的野蛮，也可以在懒洋洋中一下子翻脸。
据说，德彪西本人是一个天才，一般来讲，音乐都不是后天可以搞好的，必须要有天赋。德彪西的家里面没有人搞音乐，父亲是一个小商人。而德彪西的耳朵也是上帝的恩赐，据说可以听出别人听不到的音来，尤其是泛音。德彪西的全音创作法和广泛运用泛音，都是靠他这双灵敏无比的耳朵。
笔者自己的德彪西音乐的收藏还不完全，但有一个版本也还可以，就是阿斯肯那奇指挥的克利夫兰交响乐团在1987年的录音版本，里面有《牧神午后》，《大海》，《印象》，还有拉威尔的一部作品，共72分钟。
这几天，笔者又将德彪西的主要音乐听了一遍，感觉还是非常的好，也许现在本人的状态有些懒洋洋的，很适合听老德的曲子，而笔者在年轻的时候，还是更喜爱斯特拉文斯基的，那种能叫你浑身冒汗的力度和震撼是很适合年轻人的。那个时候也喜欢老柴的《1812》，喜欢里面的隆隆炮声，还用其炮声来测音箱。往事如烟呀。
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