《天注定》与《白日焰火》：暴力与绝望的中国

贾樟柯的获戛纳电影节最佳剧本奖的《天注定》，也是注定不能在中国本土公映了，这也是一种天注定吧。而另外一部获奖电影，获柏林金熊奖的和最佳男演员奖的《白日焰火》，却能如期在中国本土公映。

笔者这几天将这两部电影都看了，当然是网上看的，发现，其实两部电影的主题都有些的相近，就是表现了暴力中国的现实。那么，为什么《天注定》不能公映，而《白日焰火》可以，两者有多少区别呢？或《白日焰火》回避了什么或模糊了什么，而《天注定》直白了什么或暴露了什么呢？

两部片子比较，笔者还是对《天注定》更喜欢一些，因为这部片子敢于直面中国的现实和惨淡的人生。你看了这部片子，可以感叹中国，也就是当年狄更斯对英国的感叹：这是最好的时代，这也是最坏的时代。中国如今就是这个样子，而《天注定》表现的也许是最坏的中国那个方面。这也许是其不能公映的一个原因吧。

《天注定》的演员与导演阵容也很豪华，有王宝强，姜武， 张嘉译，导演是贾樟柯。电影有记录片的特点，四个独立的故事和人物，基本取材于最近几年的新闻事件，历史的真实性无懈可击。三儿的无人性的杀戮，干掉毫无仇怨的，仅仅是在银行取钱的陌生人，而且一枪毙命，目的非常明确，就是杀人抢钱。王宝强主演的就是这样的人物，这也是曾在四川出现过的历史新闻的现实人物。而大海的连环杀人，有被迫被逼的成分，是为了报仇和讨回公道。在上访和司法失效以后，被迫以个人的报复行为来讨回正义。另外一个女杀人犯，有邓玉娇的影子。而最后一个故事中的湖南打工仔的绝望的跳楼，就是富士康连跳的翻版。只不过，电影对故事和人物的表现，给了一些现实的前提和条件，解释了案件发生的原因。我们也很难说，电影对里面故事的人物有同情，不过是揭示了历史现实的现象而已。只是在一些地方，我们可以寻觅出电影的若干模糊的倾向，尤其是几次表现的山西民间舞台戏曲中的林冲的形象，可以让我们联想官逼民反的历史情绪。而湖南打工仔的东莞之行，表现的东莞色情业和色情女郎生活，那简直是一种历史预言了。

这是现实的中国，也是暴力与绝望的中国。表现的，也是中国现实历史中，最坏的那一面，但也是最真实的一面。而这一真实的表现，在中国现存的意识形态下，不能公映那也是天注定的了。

而《白日焰火》就温和与模糊多了。你可以解释仅仅是破案的故事，也可以指责那个警察，那个以诱惑当事女人而最终破案的人，他的动机的不纯洁和污秽或无奈，甚至纠结，我们可以感叹。而白日焰火的意象与象征性，电影结束时候，真实的白日焰火的美丽的杀伤力，女主角的欣喜，可以预示某种历史的反合性，即繁荣的背后，就是恶魔，天使和魔鬼是一体两面。

就拍摄和情境本身而言，两部片子都有些的阴郁，写实感很强，甚至是自然哲学般的描述。而《白日焰火》暗色调的较多运用，同期录音的效果，追拍的镜头，更是将模糊阴沉的风格发挥到了极致。