彭运生谈艺录（139）

李白诗里的对偶

李白之前，律诗已经是成熟的艺术形式，律诗中间四句固定地是两个对偶，首二句和末尾二句则通常不是对偶。李白的一些律诗完全符合律诗这些格式上的准则，但也有大量的例外。

“白玉一杯酒，绿杨三月时。春风余几日？两鬓各成丝。秉烛唯须饮，投竿也未迟。如逢渭水猎，犹可帝王师”，这是李白的“赠钱征君少阳”。此诗平仄方面完全符合律诗的要求，两个对偶却是由前二句以及第五和第六两句构成的。据此似乎可以这样说：李白更愿意接受的，是来自平仄（音律）方面的束缚，而不是来自对偶的束缚，而且出于本能似的想要挣脱一般诗人公认的规则。

一首诗中只有一个对偶，这在李白那里是常见的现象，譬如“人行明镜中，鸟度屏风里”，便是“清溪行”诗中唯一的对偶。

李白有时似乎是故意表明自己有连续写出对偶的本领，譬如“两岑抱东壑，一嶂横西天。树杂日易隐，崖倾月难圆。芳草换野色，飞萝摇春烟”，这是“安陆白兆山桃花岩寄刘侍御绾”里的三个对偶。

最能体现李白对偶思维惯性的，不是那些对偶的句子，而是那些对偶的词语。“汉求季布鲁朱家，楚逐伍胥去章华”，这是“江上赠窦长史”的前二句，形成对偶的，只是“汉求季布”和“楚逐伍胥”。

更进一步还有这样的情形：“贾生西望忆京华，湘浦南迁莫怨嗟”，这是“巴陵赠贾舍人”的前二句，形成对偶的，只是“西望”和“南迁”。类似的还有“手持绿玉杖，朝别黄鹤楼”，形成对偶的，只是“绿玉杖”和“黄鹤楼”。

最奇特的是这样的情形：“西忆故人不可见，东风吹梦到长安”，这是“江夏赠韦南陵冰”的二句诗，形成对偶的，只是“西”和“东”。