彭运生谈艺录（236）

1、感觉基础上的解释（想象）

“燕重远兼泥”，这是李商隐的诗句，其字面含义当是：燕子肥胖、远程飞行、衔着泥。

一只燕子衔着泥丸作远程飞行，这是一种痛苦的飞行，其后果却是能量的大量消耗和体重的减轻，也就是减肥了，减肥的过程是痛苦的；不让自己肥胖是必要的——燕子负有衔泥筑巢的任务，要是再加上运气不妙，必须到遥远的地方才能找到泥土，本身再肥胖的话，燕子飞行的时候，有可能累得从天空中掉下来。“减肥”受到了隐秘的肯定。

这一天，我们的诗人注意到：天空中的一只燕子飞行过程中不时地东倒西歪，简直就要掉下来了。导致这一现象的三个可能的原因，闪电般地在诗人的眼前出现。

2、“通感”的艺术魅力何在？

“霜野物声干”，这是李商隐的诗句，其字面含义当是：在深秋的原野上，万物的声音（在传播过程过）越来越干燥。

如果说万物发出的声音多少都含有水分，这些声音在深秋的原野上传播的过程中结果会怎么样？“这些声音会越来越干燥”，这是对这一问题的推断。推断首先需要我们有知识，这里，我们需要的知识是：万物在秋季通常都是越来越变得干燥；推断还需要我们有在知识的基础上进行推理的能力：如果说万物发出的声音也是某种事物，则它们在秋季也只能是变得越来越干燥。“推断”受到了隐秘的肯定。

通常用来描述作为听觉之对象的声音的形容词是高或低，而干燥或湿润通常被用来描述作为触觉对象的事物，譬如水果，现在，把声音说成是干燥的，这就打通了听觉和触觉，是所谓“通感”的一种情形。通感往往带来新鲜感，但像李商隐此诗句所含那样的通感，其艺术魅力与其说来源于通感本身，不如说来源于其中的言外之意。

“含雪语应寒”，这也是李商隐的诗句，其字面含义当是：嘴里含着雪，说出来的话应该是寒冷的。

作为声波的话是听觉的对象，寒冷是触觉的对象，“语应寒”这样的说法自然是一个通感，与上所言通感本质一样：一个温度较高的物体与温度较低的物体相接触，则前者的温度会变低，“雪”意味着寒冷，与这个雪有过接触的话语自然有可能变得冷冰冰的。