彭运生谈艺录（122）

韵律与打破自然语序

韵律给汉语古诗带来的贡献，通常认为主要的是让诗具有了某种音乐性，我以为更主要的是自然语序被打破，从而带来了理解上的难度，最终增加了诗的趣味（艺术性）。

“鹭飞林外白，莲开水上红”，这是杨广的诗句，改为自然语序即是“白鹭林外飞，红莲水上开”，为了写成合乎韵律的句子，就对自然语序作出了如此大的调整，“白”和“红”更是从开头处被挪移到了结尾处。读者第一次读到“白”和“红”，首先感觉到的应该是别扭、困惑，因为这两个字处在不属于它们的位置上，而一旦意识到“白”和开头的“鹭”合成常见物“白鹭”、“红”和开头的“莲”合成常见物“红莲”，读者的喜悦就油然而生了。或许更应该说，读者是因为意识到了自己的聪明而快乐。

“红绽雨肥梅”，这是杜甫的诗句，恢复成自然语序后应是“雨绽肥红梅”；杜甫为了韵律而大量制造倒装，直至有些走火入魔，“白头搔更短”，这是杜甫的诗句，其实是不通的，通顺的说法是“白发搔更稀”，只是为了合乎韵律，杜甫便造出如此于理不通的句子来。

“因为韵律而倒装”，倒装大多因追求韵律而产生，但也有这样的一种情形：有的诗人因为感觉倒装好而追求倒装。“天边看渌水，海上见青山”，这是李白的诗句，恢复自然语序后即是“看天边渌水，见海上青山”，尤其值得注意的是，倒装后句子的韵律（平仄结构）与自然语序下的句子的韵律，二者完全相同。总之，李白此诗句似乎可以说是“为倒装而倒装”的结果。我们不大会怀疑“天边看渌水，海上见青山”是诗，但作为它们母体的“看天边渌水，见海上青山”，却真的不像是诗。因此似乎可以说：李白此诗句的全部诗意都应该归功于作为“打破自然语序”的倒装。

“霜被群物秋，风飘大荒寒”，这也是李白的诗句，其母体应该是“秋霜被群物，寒风飘大荒”，“寒风飘大荒”是标准的四种平仄句式之一，倒装成“风飘大荒寒”之后却完全与格律无关了。李白是独创意识强烈的诗人，李白此诗句却可以说是直接对杨广的模仿。