彭运生谈艺录（114）

艺术魅力开始的地方

“白日依山尽，黄河入海流”，这是王之涣《登鹳雀楼》中的诗句。欣赏者的第一次快感，出现在读到第二句的“河”字的时候，因为第一句前二字“白日”和第二句前二字“黄河”，二者深层结构相同，都是“表示颜色的形容词+名词”，此二者构成重复的变体。第二次快感也可以说是更大的快感，出现在第二句末尾的“流”字上，其实是“白日依山尽”和“黄河入海流”作为一个对偶而产生的，对偶的实质也是重复的变体。

“3 3 6 5 5 3 2 1 3 2 1 6 ，2 2 5 2 2 7 6  5  7  6  5 ”，这是《弹起我心爱的土琵琶》前两个乐句的示意简谱。

欣赏者的第一个快感高潮，是在什么地方出现的？

是在听到第二个乐句的第三个音符“5”的时候，因为第一个乐句的前三个音符“3 3 6 ”和第二个乐句的前三个音符“2 2 5 ”，二者深层结构相同——都是前两个音符相同，从第二个音符到第三个音符都是上升了三个音阶，所以，此二者构成一个重复的变体。

第二个快感高潮出现在听到第二个乐句的第六个音符“7”的时候，因为第一个乐句的第四到第六音符是“5 5 3 ”，第二个乐句的第四到第六音符是“2 2 7 ”，二者也构成一个重复的变体。

同样的道理，第三个快感高潮出现在听到第二乐句第十一个音符“5”的时候，实际上产生于“2 1 3 2 1 ”和“6  5  7  6  5 ”构成的重复的变体。

“6 1 3 1 2 1 7 3 2 6 ，1 3 5 5 6 5 4 3 ”，这是《莫斯科郊外的晚上》前两个乐句的示意简谱。

欣赏者的第一个快感高潮是在什么地方出现的？是在听到第二个乐句的第三个音符“5”的时候，因为第一个乐句前三个音符“6 1 3 ”和第二个乐句前三个音符“1 3 5 ”，二者深层结构相同——第一乐句的从“6”到“1”再到“3”，以及第二乐句的从“1”到“3”再到“5”，每次都是上升两个音阶，此二者构成重复的变体。

不管是音乐还是诗，结尾处最有可能是快感高潮出现的地方。第一句诗（或第一个乐句）似乎是可以随意制作的，重要的是在随后的部分与前面的部分形成各种呼应，也就是形成诸如上所言的“重复的变体”之类的结构。

所谓“审美愉悦”（人从艺术品得到的快乐），是人对完整性的需求得到满足的结果。所谓“完整性”，指的是没有欠缺的重复、对称，等等。人感知到某个完整结构的存在，莫名的喜悦随之产生。

不过，本文作者对“写作技巧”没有多少兴趣，而是相信那些让人惊叹的所谓结构（技巧），都只是灵感的副产品，是天才艺术家不求而自来的。