彭运生谈艺录（147）

稀薄的形象

一般的文学理论教科书上，都会说起文学作品的形象性，认为形象性是文学作品的基本特性之一。诚然，像“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，这样的诗句完全由表示具体事物的名词堆砌而成，其形象性不言而喻。

李白的一些杰作中，形象性十分稀薄。“落日不尽欢，恐为愁所侵”，“尽欢”的意思是狂欢。除了“落日”这个形象，李白此诗句中没有其他的形象了。但这不影响李白此诗句隐含这样的言外之意：适合于“尽欢”的时间是短暂的——“落日”是转瞬即逝的；其次，尽欢还可以让我们免于“为愁所侵”。总之，“狂欢”受到了隐秘的肯定。

“东风吹愁来”，这也是李白的诗句，此诗句似乎是专为粉碎主张“形象性”的文学理论而存在的，因为唯一显得有些形象性的“风”，其实也是看不见的事物。只是李白此诗句偏偏有一切杰作应该有的言外之意：一个人宣称“东风吹愁来”，这个人其实是在发出警报，而发出警报自然是有价值的——不想被东风吹来的愁所击中的人听到警报之后可以及时躲藏起来；其次，不是谁都能发出警报，一个人发出“东风吹愁来”这样的警报，意味着这个人既能看见常人所看不见的风，还能看见常人所看不见的愁，总之是有某种特殊的本领。“发出警报”受到了隐秘的肯定。

  一种文学理论（诗学）是不是真理，李白的那些杰作或许是最权威的鉴定者。有“东风吹愁来”这样的诗句摆在那里，哪好意思随便就去说什么文学的形象性啊。