曲艺是说唱艺术，我认为其中的“说”以评书为最（有人说相声、快板儿），唱以“西河大鼓”为最。（有人说“京韵”、“京东”）就是因为小时候“西大地”的“艺术熏陶”。
不过一开始，并不爱听“大鼓”，但是二丫儿姐喜欢得不得了。她平时就爱唱歌儿，属于那种“在家饱受气、出门爱唱歌”的天才。吵闹、噪杂的院子里经常听到她的“哈哈”笑声，还有就是轻轻哼唱声。一起玩儿的时候也是，嘴里总是不停地哼啊唱的。如果长时间听不到二丫儿姐的声音，就觉得不自在。我妈也会问：“宝儿，去看看二丫儿怎么了？是不是她妈又打她啦？要是她妈不让她吃饭，赶快来叫我！这个老东西！”（我小名大宝，两个弟弟，一个叫二牛，一个叫小冬。据我妈说，小冬生下来的时候，脑袋是长形的，像个冬瓜，后来“文革”时兴改名儿，改为“晓东”，这是后话）。
二丫姐唱的最好听的一开始是“歌唱二小放牛郎”，后来是“听妈妈讲那过去的事情”。还有什么“水面倒映着美丽的白塔，四周环绕着绿树红墙，小船儿轻轻漂荡在水中，水面吹来杨柳的风……”
歌词是：月亮在白莲花般的云朵里穿行，晚风吹来一阵阵快乐的歌声，我们坐在高高的谷堆旁边，听妈妈讲那过去的事情……”
在西大地，我当然是最喜欢听评书，二丫姐偏喜欢听“大鼓”（那时还不知道大鼓分很多种）也就是“西河大鼓”。有一次差点儿出事儿，到半夜该回家啦，由于西大地“圈子”太多，足有好几十处，地方又大，谁也找不着谁了，后来分别回到家里一说，家里大人这个着急呀，说是有“拍花子”的，专门拐骗小孩儿，只要用手往小孩儿头上一拍，小孩儿就乖乖的跟着走，别提多可怕了。所以很长时间，不让我们再到西大地！后来听说“拍花子”的犯罪团伙被逮住了，没事儿了，我们才得以继续。
我听评书，张师傅正讲到“杨志卖刀”，说是那把宝刀可以“削金剁玉、斩铁如泥”，共有三大宝处：一曰削金剁玉，二曰吹毛断发，三曰杀人不见血。当时有个市井无赖、地痞流氓，在集市上没人敢惹的主儿，非要当场试刀，否则就要白抢。
说到杨志把流氓给的十几个铜钱儿，整整齐齐码放在桥墩之上，只见杨志，后退三步，紧了紧英雄带，捋了捋左右鬓角，背对桥墩，左腿微微蹲下，右腿稍伸，猛然间来了一个一百八十的的“鹞子翻身”，明晃晃、亮沙沙的钢刀，刃如薄纸、背似钢鞭，露头盖顶、力劈华山，何止千钧之力！急如风、快如电，向铜钱斩去！只听“唰”的一声，十几个铜钱齐中而断，四处乱飞，再看桥墩之上，痕迹全无！四周观众是一片欢呼声：“好！好刀！好功夫！好力道！………”。
张师傅接着介绍杨志的功夫妙在何处：刀沉、力猛、刃薄还在其次，真功夫在力道拿捏的恰到好处，桥墩上不留一丝痕迹！诸位，没有十年以上的武功根基，那是万难做到。杨志是谁？杨家将杨老令公的后代，………之后，仅仅杨志的出身、根底、武功传承、师傅是谁等等足足说了小半个时辰，虽是耗时间，也足见张师傅的知识文化功底、嘴皮子上的真功夫。
正听到这儿，二丫儿姐手拉着弟弟大肚三儿，前来叫我，说是那边儿的“大鼓”要开始了，赶紧过去，不然没好地方儿了，因为不论哪个观众都愿意在“舞台”正面儿，面对表演者，而且是越近越好。去晚了，好地方儿就没了。我心中是老大的不愿意。但一来，妈妈有过交代，出门必须听二丫儿姐的，二来我听二丫儿姐曾经得意洋洋的给我讲过她听到的大鼓书“一门忠烈”，也挺吸引人，当下半推半就，跟二丫儿姐来到“大鼓书”圈场”。
没错儿，说大鼓的不同于说评书的，场地当中用竹竿儿挑着个布帘儿，上面红黄花绿彩纸上，写着当天的“剧目”和演员名字。名字我记不清了，只知是母女俩，一个老太太，一个年轻姑娘。当天的“剧目”，挺大的红纸黑字，从上至下赫然写着四个大字“一门忠烈”，旁边的较小的黄纸黑字或绿纸黑字，写得“杨排风挂帅”、“十二寡妇西征”、“调寇准”、“打交赞”……等等。原来，主牌上虽写的“一门忠烈”，应该是全本儿的“杨家将”，但是考虑到听众没那么固定，不像在小剧场、茶馆儿那样正规，所以，专拣精彩唱段、或唱书人熟悉的内容表演。
西河大鼓不仅唱腔好听，讲究连说带唱，说一段儿，唱一段儿。有时说的时间很长，只配很短的几句唱；又有时是大段唱腔，说的相对较少。谁多谁少全根据故事情节、观众喜好而定。比如佘老太君闻听丈夫战死沙场的原因，是潘虹设计不肯发兵，致使老英雄杨继业碰碑而亡的时候，悲痛、绝望、凄凄惨惨、怒火满腔……大段的唱，足有半个钟头！
当天表演的是“杨排风”，那杨排风只是天波府中一个烧火的丫头，后跟随在佘老太君身旁，居然成为天波府数一数二的女中豪杰，到后来成为大宋主将，挂帅出征。从头到尾，内中的细节、曲折，一波又一波的坎坷经历，经唱大鼓母女的亮音响鼓，加工渲染，听众听的是如醉如痴……真有那入了迷的，我二丫儿姐就是。
正所谓：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
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