先看四个例子：
1、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
2、千岩万壑不辞劳，远望方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。
3、故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。
4、待月西厢下，迎风户半开。隔墙花影动，疑是玉人来。
这四首诗，没有华丽的辞藻、没有额外的矫揉造作、没有什么伟大的“爱国情操”、也没有什么可贵的“民族精神”。有的只是：心中所想、及目所望、一生回顾、恋人相约。读来令人或身临其境、或己有同感。原因在于，作者实话实说，道出了真实的景色、真实的心境。
所谓合辙押韵，指得是中文的十三个韵母，诗中的每一句或隔句的最后一个字，韵母相同。这就叫合辙押韵。把十三个辙韵口讲得很清楚的，莫过于京剧。早年的京剧演员，幼年学习，哪里懂得什么“声母”、“韵母”、“汉语拼音”，全凭师傅口传、心授。这十三个辙韵口儿是要背下来、熟记于心的。
一、摇条辙：《连营寨》刘备唱：“白盔甲白旗号，点点珠泪往下抛”。
二、发花辙：《捉放曹》陈宫唱：“听他言吓得我心惊胆怕，背转身自埋怨我自己做差”。
三、人辰辙：《打龙袍》包拯唱：“忽听万岁宣包拯，午门来了放粮臣”。
四、由求辙：《失街亭》诸葛亮唱：“两国交锋龙虎斗，各为其主统貔貅”。
五、乜斜辙：《贵妃醉酒》杨贵妃唱：“恼恨李三郎竟自把奴撇，害得奴挨长夜”。
六、姑苏辙：《献地图》张松唱：“我张松卖地图不误主顾，一顿棒打却了西川地图”。七、江阳辙：《二进宫》杨波唱：“千岁爷进寒宫休要慌忙，站宫门听学生细说比方”。八、怀来辙：《镇五龙》单雄信唱：“大吼一声绑帐外。不由得豪杰笑开怀！”。
九、中东辙：《击鼓骂曹》祢衡唱：“平生志气这未通，似蛟龙困在浅水中”。
十、一七辙：《铡美案》包拯唱：“我劝你认香莲是正理，祸到了临头悔不及”。
十一、言前辙：《文昭关》伍子胥唱：“一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿”。
十二、灰堆辙：《逍遥律》汉献帝：“父子们在朝中伤心落泪，想起了朝中事好不伤悲”。
十三、波罗辙：《打渔杀家》萧恩：“昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡惊醒了梦里南柯”。
知道合辙押韵、又知道实话实说，就可以做诗啦。
至于什么“平仄”、“格调”，那是另外的讲究。就连好多自称“文人墨客”的人，也扯不清楚怎么回事儿，意见也不统一，互相扯来扯去，病得不轻。
不过简单说，汉语有四个声调儿，学名儿分别叫做“阴平”、“阳平”、“入声”、“去声”。也就是第一、第二、第三、第四声。比如：妈、麻、马、骂。分别是：阴、阳、入、去声，或一、二、三、四声。
“阴平”、阳平”（第一、第二）为“平”声；“入声”、“去声”为“仄”声。古诗词对平仄有一定要求，不过不是很严格。填词的时候要求较高。因为在古代，填完的词是要唱出来的。
其实，什么事儿都能作诗，千万别酝酿，别想太多，否则做不出好诗来。
比如：做菜没肉，作诗一首：
豆腐熬白菜，
味道真不赖。
就是没有肉，
王母请不来。
再比如：走在街上找不找厕所了，作诗一首：
今天上街去买衣，
走到半路要拉稀。
遥想当年周公瑾，
没有东风也着急。
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