列车上的“革命工作”由两方面组成，“干活儿”、为人民服务是一方面，另一方面更重要，就是宣传工作。而宣传工作主要有两项，一是列车广播室的广播，另一个就是表演和教唱“革命歌曲”。这在之前的“宣传工作会议上”已经定好了。并且，单平主抓广播站，刘玉良负责表演、教唱歌。关于宣传的内容，单平准备的很充分，都带在书包里，像什么“5.16”通知、“十六条”等等，还有不少各校自己油印的“传单”、“小报”……教唱的歌曲有“拿起笔，做刀枪”、“我们是XX的红卫兵”等等。

特别要说的是做为表演节目的唱歌儿。刘志良唱歌儿最好，又有天赋。说到这儿，介绍一下“全无敌”战斗队”各位队员的后来，就知道当时的“革命工作”为什么组织得井井有条了。俗话说“三岁看小、七岁看老”，这话有点儿过份，但一个人年轻时的“状态”大概可以看到他后来“出息”的怎么样。反过来看呢，也能说明些问题。刘志良后来成为“中国歌剧院”正式演员，中国有个所谓“将军合唱团”，刘志良是那些家伙的“教练，帮助他们排演节目。单平，后来一直混到“全国人大常委会”的“法制工作委员会”，90年代“老同学聚会”时是副厅级，找了个老婆是北京一个地方法院的陪审官。张玉龙混到著名大学的“马列主义教研室”，专攻马列。许剑先，中国头一批出国人员到了加拿大，后在加拿大定居……

我们“战斗队”的唱歌儿，因为有刘志良调教，唱的非常好，像这种临时车厢内的表演，不在话下。比如下面这首歌儿，是“长征组歌”里面的一首：

路迢迢，秋风凉。

敌重重，军情忙。

红军夜渡于都河，

跨过五岭抢湘江。

三十昼夜飞行军，

突破四道封锁墙。

不怕流血不怕苦，

前仆后继杀虎狼。

全军想念毛主席，

迷雾途中盼太阳。

一开始是轻唱加重唱，甚至于有“三重唱”，还要多次重复，到中间，几个人逐渐加入，声音越来越大……，唱到“三十昼夜飞行军”，又要压低声音，按刘志良的说法，唱这首歌儿，类似于讲故事，有高潮还得有“低诉、平叙”，“三十昼夜飞行军，突破四道封锁墙”就相当于”平铺直叙”的部分，唱的时候，要有节奏感、轻快感、紧张感，咬字要特别清楚，而且，这一段还有个“重唱”，两个人，必须配合的严丝合缝才行。这样才能体现红军的大无畏的“革命精神”。最后两句就是大合唱了，按刘志良的说法：“有多大劲儿，是多大劲儿”，因为这是这首歌的中心和灵魂。

还有一首是：

手足情,同志心.

飞捷报,传佳音.

英勇的二 四方面军,

转战数省久闻名.

历尽千辛万般苦,

胜利会聚甘孜城.

全军痛斥张国焘,

欢呼北上并肩行.

边区军民喜若狂,

红旗招展迎亲人。

这就是抒情加叙事了，另有一套唱法。所以啊，经过未来的著名歌唱家的训练，我们的歌，表演起来，全车厢的人一致叫好，掌声热烈，甚至还有高叫声：“好哇！再来一个！……”。

因为有了精彩的表演，接下来再“教唱歌儿”的时候，就比较容易，因为“听众”已经被抓住了。考虑到列车上都是些往来过客，教太多、太复杂的歌儿也起不到应有的作用，再说，旅途时间仅有两个白天而已，所以只教了一首“拿起笔，做刀枪”，另一首“红卫兵战歌”根本没来得及教。因为歌词简单、曲调“通俗”大部分乘客，一学就会。说实话，那种破歌，根本算不上是唱歌，不过是就节奏、带音调的喊口号而已！文革中，这类歌多了去了，最不像话的就是“要想革命就造反，不造反就滚他妈的蛋！”这首歌。另外就是“革命群众”自己编的歌儿，像什么“打翻在地，再踏上一只脚……”、“扒你的皮、抽你的筋，让你永世不翻身……，据说还是根据“主席语录”原创。那些“骂街歌儿”，像我们这些“正统”革命派都不好意思唱，更甭说教人了。

车站的广播按说是单平负责，无耐这小子说话带着很重的“河北口音”，他自己虽然革命热情高万丈，也觉得有点儿对不起听众，广播“正式中央文件”的时候，非得让我出马，我当然没问题啦，一口天下最纯正的普通话，嗓音虽比不上“中央台”播音员，可也很不错。刘志良曾经说过，我的嗓音还可以，就是“鼻音”重了点儿，所以不适于搞“声乐”，据他说，搞“声乐”的，起码条件是“声音听起来是从喉咙里发出来的，而不是从嗓子部位发出来的”，不过比单平那可强多了。所以，单平每次冲锋陷阵枪“广播站的时候，必须带着我还有许剑先，许剑先武功不错，打起架来，一个顶仨。

这样一来，我这个“司令”成了最忙的了，唱歌、广播、外带着打水送水、收垃圾打扫卫生。送水、打扫卫生是由张玉龙和许剑先负责的。有人说“年轻人不怕忙、就怕闲”，这话一点儿没错儿，越忙我是越来劲儿，前后左右、上上下下，忙得不亦乐乎，我有时经常奇怪，您说那劲头儿从哪儿来的呢？我还想到一个“新方法”，送水的时候，背个书包，就事儿把能收的垃圾一起收走。这一发明，得到了漂亮列车长的肯定和表扬，据她说，她要在列车上推广一下，将来，为送水的列车员配个“垃圾袋”。弄得我别提多高兴了……

这就是所谓：人为红颜劲头儿大，鸟为寻食不怕忙。