在真坏与假好之间，我选择真坏。坏往往比好更好。情况就是这么一个情况。一一俞心樵

远的，要近看，近的，要远看

冷的，要热看，热的，要冷看

白的，要黑看，黑的，要红看

如果你不把鹿看成马，你还怎么混呢

大海，要高山看，星星，要床上看

四大美女，要我，要我，要我，要我看

石头记，要陈林看；坏诗，要好看

外面的内个主义，要贾政贾宝玉看

本国，要外国看，另一个外国

没有宪法，且让我先颁布看法

无聊，要奇迹看，圣贤，要狗看

自由，要监狱长看，秀才，要奴才看

哦，春天来了，秋天深了

黄金甲，遍地菊花，要屁眼看

方的，要圆看，尖的扁的歪的，要圆看

地球是圆的，宇宙是圆的，生死是圆的

一首圆的诗，如果，只是让你看

而不改变你的看法，那将是多么失败啊

艺术是圆的，成功和失败是圆的

我，太成功了，终于失败了：滚

这首诗刚写出来的时候，有一个我尊敬的兄台短信我“把它删了”，我没有那样做，因为我知道已不可能把它从心里抹去。坏诗歌抵达的地方，它会让一些人不舒服—如果这个特征都没有，你写的肯定不是坏诗歌。一一山鸿

澡盆中的小儿子

慢慢地将包皮翻开：“哦，日出了”

他将太阳洗了洗，

又把包皮轻轻阖上：“哦，日落了”

想起上帝：他是我的小儿子

我是他的尘灰

写这首诗只用了五分钟，那天下大雨，好像把什么掀开了。诗歌就是要掀开点什么。这首诗不仅是掀开，也是撕开，连着痛感，这是我想写的诗。——龚静染

雨

使劲地打着浮萍

打它们的脸

噼噼啪啪的耳光

又重又狠

像在抽打着我的童年

一万颗雨

都打在一张脸上

雨的牙齿四溅

浮萍被打得摇摇晃晃

那么小的脸

挨了一天一夜的暴打

眼睛和鼻子肿成了一团

而两只被打落的耳朵

沉到了水底

聂家岩的精神小贵族，实际上是群小坏蛋，居然通过“翻墙”的方式，获得了原始的觉醒意识。这种血清般的觉醒或原罪，用莎士比亚的话说，是怎么洗也洗不干净的。一一向以鲜

聂家岩的星光

隐藏着诸多秘密

稻花与猎奇弥漫，拨动

心弦的是偷听敌台

尤其是偷听美国之音

这要命的异域诱惑

由半导体、短波及敌人

合成的危险信号

华府新闻，彼岸旋律

颠覆的幻觉传播出

另一面，词与物的真相

撕裂封闭的乡村秩序

在强烈的噪音干扰

和巨大恐怖中，在铁围山

聂家岩的精神小贵族

勇敢地偷听到

心跳、自由、坠毁

还有凤飞飞龙飘飘邓丽君

何日君再来，晚风啊

擒住灵魂的七寸

坦白吧：在苦难的年代

偷听来的靡靡之音

不仅唤醒我的政治和性意识

也渗透着血清的力量

阿刻罗伊得斯的声色

足以颠覆寂寞的世界

[注]希腊神话塞壬女妖（Siren），别名阿刻罗伊得斯（Acheloides）常以迷人歌喉令水手倾听失神，致其船只触礁而沉。

坏诗歌唯一的禁忌就是虚假，坏诗歌没有题材限制，也不局限于任何美学原则。坏，就是无拘无束、信马由缰。坏诗歌是对陈词滥调的致命一击，创造意外、创造一切可能是坏诗歌的天然使命。——喻言

如果说人生犹如一场戏

这一段一定是戏眼

一定是最吸引观众的分镜头

（当然，这一段必须剪掉，让观众只能看见一片黑暗）

在此之前，你一定准备充分

比如通过长跑练习耐力

通过平板撑练习括约肌

然后是精心准备的晚餐

带血丝的牛排、红酒、巧克力

一段浪漫的小提琴

一朵暗藏隐喻的玫瑰

一截缥缈的香熏

你所能想象的一切最落俗套的东西

依然最具杀伤力

蜡烛是必备的

不仅仅是暧昧的光

还有蜡油滴在皮肤上那一点点疼

一点点灼伤的刺激

当一切准备就绪

请注意你喉咙里发出的音调与音节

必须使用最日常最原始的口语

最粗狂最奔放最本能的词句

只有这样，你才能真正入戏

才能真正使用自己的生命享受自己的人生

才能负责任地让对手的角色体验到本色的你

即使偶尔夹杂支离破碎的英文单词

也不过装B成习惯加强一下语气

但你一定谨记：千万不要说普通话

尤其不要模仿新闻联播的语气

不仅会导致早泄

你的爱人也将在被强奸的节奏中

晕厥