上期我们谈到瑞亚， 这个美丽女子饮弹身亡的悲剧。她的母亲委托当时维也纳著名的画家克林姆特为她的亡女画一幅遗像以作纪念。 这就是这幅令观者震撼的遗像。请参看：躺在死亡之榻的女孩I

花团锦簇中的瑞亚非常美丽：

被很多人认为堪比英国画家约翰 · 埃弗雷特米莱笔下的莎士比亚《哈姆雷特》中的悲情女主角奥菲利亚在沉入水中的瞬间：

阿兰卡，就是瑞亚的母亲看到后拒绝接受， 理由是女儿躺在死亡之塌的逼真样子令她们夫妇看后非常难过。

阿兰卡决定让克林姆特画一幅女儿生前充满活力的样子而不是像这样虽然很美但如此庄严肃穆的样子。然而当阿兰卡看到这第二幅完成的画作时都惊呆了。

哪个母亲可以接受一个女儿半裸的肖像？克里姆特把这幅画带回了工作室， 干脆把它改成了一幅更色情的版本。用的原型是克林姆特的模特，一个舞女。 于是，我们看到了这么一幅图，瑞亚竟然变成了一个坦胸的舞女：

在这幅画中， 我们看到了一个散发着性感的坦胸女子。 她呈正面站立的姿势， 但头却羞怯地转向一边。脸颊泛着淡淡的玫瑰色。狭长的眼睛赋予了她一丝东方的外观。脸和脖子上的淡蓝色让她看上去如幽灵般。旁边的桌子上有一瓶罂粟花。右后方花团锦簇，而左后方则是一幅绘有东方人物的绿色背景。

她异常鲜艳和花哨图案的裙子，在她的腰间敞开，露出乳房。裙子与背景融为一体。裙子下摆下面我们看到蕾丝边的黑色马裤和下面的紧身白色丝袜，高跟鞋上面装饰着蝴蝶结。在西方人眼中这幅画极富东方味道。

我们知道克林姆特非常迷恋东方主义。他的工作室几乎被远东的艺术和艺术品占据，还有日本的版画。克林姆特还收集大量的和服，有一袭红色的大日本盔甲，大量精美的中国服装。维也纳画家安东费斯陶尔在其所著中讨论了克林姆特和东方主义。认为他的精神完全是东方的， 情欲起了主导作用，对女人的口味是土耳其式，灵感来自波斯的花瓶和东方地毯和装饰。 尤其喜爱把黄金和白银镶在他的油画上。

这幅画直到克林姆特死也没有卖， 现为纽约“新画廊”（the Neue Galerie in New York， 一个主要收藏德奥表现主义画作的画廊）收藏。

在阿兰卡的要求下， 克林姆特又制作了第三幅瑞亚画像。 这幅画后来的命运如何，瑞亚的家庭结局如何，为什么说瑞亚之死只是拉开了这个家庭悲剧的序幕？（请看躺在死亡之塌的女孩III）（资料及图片的整理及翻译说明by艺萌）