德珈
 亂紅 來自美在高處 00:00 05:14
今天給大家分享的，是作者德珈對近代中國畫之衰落的一些思考。他的文章脫離了學術的枯燥，也有自己趣味的觀點。他為很多非從事專業美術研究的朋友，打開一扇簡白易懂的門。
正如作者在自我介紹中所言：雨天在西湖邊撐一把油紙傘，晴天在武英殿看畫。經常一個人貓在楓林晚書店寫寫劃劃。現居杭州，自由撰稿人，天平大叔。
中國畫之興衰 作者/德珈
講中國美術史是一個很大的題目，人類還沒衣服穿的時候，就開始搞美術了，從什麼石器啊、陶器啊、青銅說起，專門搞學問的給他一年半載也講不完。
所以今天只針對很多喜歡畫畫的朋友，對中國畫不了解，有興趣，又不知道如何欣賞，主要聊聊中國畫近代的衰落，和曾經達到的一個高度。
王羲之《蘭亭集序》（局部）
咱們開頭先講一個故事。說從前有個寫書法的人，去找當時畫畫第一的畫家學畫。畫家說：你先畫張畫，我看看你什麼水平。寫書法的人說：我從來沒學過，不知道怎麼下筆啊。
畫家說：那你就畫根線。寫書法的拿筆，在紙上畫了根線。畫家看了這跟線，驚訝得不行，說：嗯，你已經比我畫得好了！
這個故事裡的書法家是吳昌碩，畫家是任伯年。說到這裡你肯定會問了：為啥？吳昌碩用一根線條就秒了當時畫畫第一的任伯年？很好奇對不對？
再比如，中國畫裡講的“氣韻生動”，什麼是“氣韻”，什麼是“氣”，如何把握畫面的“氣”，讓它生動，估計今天畫中國畫的也講不清楚。
任伯年的團扇畫
是什麼原因，讓我們今天對自己家傳統的繪畫覺得好神奇，好玄乎，不可理解？不懂如何欣賞呢？
這得從清朝末年，民國時候說起。那時候的中國那個叫苦逼啊，被一幫老外拿着洋槍洋炮，打得鼻青臉腫，又燒又搶的，又割讓土地又賠人家錢的，那個叫一個屈辱！
徐悲鴻（1895 - 1953）
所以當時很多有志青年，就去西方留洋，學習先進文化，然後回國改良中國當時傳統文化的腐朽局面，算是當時振興中國的路線，也就是後來說的五四運動。魯迅改良的白話小說，胡適改良的漢語羅馬拼音，都是那時候的產物。
美術上也有兩位要來改良中國的傳統繪畫：一個是徐悲鴻，一個是林風眠。他們都是去了當時藝術之都——法國巴黎，在那裡的國立高等美術學校學習。
蔣兆和（1904 - 1986）
徐悲鴻從巴黎回來後，就當了中央美院的校長（當時叫北京國立藝術專科學校），他用西方寫實路線來改良傳統美術，讓學生去寫生，畫人體，畫素描。
這個教學方法對後來美術教育、畫畫的風格影響很大，今天也還在用。後來的蔣兆和，便是學習的徐悲鴻的路子，走寫實中國水墨畫的代表。
林風眠（1900 - 1991）
與徐悲鴻同時的另一位林風眠，知道的人並不多。我曾有個知道點美術的朋友，瞧不起現在畫畫的，說你們現在學的素描、色彩寫生，都是以前徐悲鴻從西方帶來的。
人家西方當時都畢加索、馬蒂斯了（抽象畫），你們還在畫素描像不像，都是人家玩丟的東西，一點都不藝術！
林風眠作品
其實與徐悲鴻同時，林風眠開創的就是用西方“抽象”畫來改良的路線。他回國後當的是中國美術學院院長（當時叫杭州國立藝專）。林的畫就是學馬蒂斯一路。林後來的學生，吳冠中，便是抽象西畫與中國畫融合的典型的例子。
雖然，徐悲鴻、林風眠，兩家的路線差距很大，他們學生的作品很優秀，其實這個時候，我覺得他們基本上是拿着毛筆去畫西畫了。
吳冠中作品
五四運動後的新文化的湧入，西化教育是中國傳統美術衰落的一個原因。再一個就是咱們歷史書上沒寫的，新中國成立後，天朝出現的“神秘時期”。
“神秘時期”的十年時間，全國所有從事學術思想、文學藝術的人通通遭到迫害。例如，思想界絕世震撼的人物陳寅恪、熊十力等人，在當時就被毒打、折磨致死。
潘天壽作品
美術界被折磨死的有：潘天壽（曾任中央美術學院院長潘公凱的老爹），國畫大師，中國美術學院院長，受盡毒打、折磨致死；豐子愷，弘一大師的得意弟子，美術教育家漫畫家，上海中國畫院院長，受盡毒打、折磨致死。
白蕉，我最喜歡的，從元代趙孟鉅岳矗賜豸酥吹米詈玫牡諞惶觳擰＠薊ɑ眉茫芫《敬頡⒄勰ブ濾潰允櫸ǖ穆凼鱟柿先可棧佟�
白蕉作品
陳寅恪、熊十力、白蕉，為什麼我們今天好多人都不了解，甚至都沒聽過？因為天朝一直對“神秘時期”事件隱瞞，網上一但有人討論是非就立即和諧。所以有興趣的，可以去別的網上查查。
遭到迫害的遠遠不止上面我說的這幾位，幾乎全中國寫文章、拿筆畫畫的人都是往死里整的對象。
“神秘時期”就是文化的人的一個劫難。之前說的林風眠、蔣兆和也受盡毒打、折磨。連當時已經去世的齊白石（我覺得是近代中國唯一一個可以打五星的畫家）都被翻出來批判。
不止於人，書畫藏品，歷史古蹟，學術資料通通毀滅。“神秘時期”則是全民總動員去消滅文物，十成沒了九點九成。毀滅度是遠遠超過八國聯軍和侵華日軍的。
楊之光作品
所以，今天我們感慨台灣、香港都比咱們有知識文化，尊重傳統，這都是“神秘時期”文化毀滅和知識斷層的結果。
“神秘時期”只允許有為政治服務的美術形式存活。在當時並沒有受西化影響，走傳統路線的齊白石、黃賓虹、潘天壽全部被批判推翻。水墨畫上只留下楊之光，周思聰這一類，走徐悲鴻路線，並為政治服務的。傳統美術從此就從新中國大陸蒸發了。
但這些離我們真正意義上的中國畫，差別太遠了。我們覺得什麼才是真正傳統意義上的中國畫呢？來看看上面這張樣圖。
我們一般就認為這種，淡雅、古樸，還很有意境的畫才是中國畫。中國畫就該是這麼畫的，對吧？是什麼時候中國出現了這些優秀的國畫作品呢？關於中國傳統繪畫的興盛，且聽下回分解。
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