欣赏：《莫扎特第35号交响曲》

小泽征尔的家庭早在20世纪30年代初期便来到了中国，当时，他的父亲小泽开作曾在长春等地当牙科医生，当“九·一八”事变发生以后，他们全家便搬到了沈阳，而小泽征尔就是在这段时期里出生的。

1935年，小泽征尔出生在中国的沈阳，在他出生后的第二年，他们便举家迁到了北京，在这里一直居住到太平洋战争爆发的前夕，他们全家才回了日本的东京，因此，小泽征尔的童年一直是在中国度过的，据他本人的回忆，在上小学之前，他的大脑中所有记忆都是对北京的印象。

小泽征尔回到日本以后，很快就开始了他的音乐学习生涯，当时正值战争时期，家里的一切生活都很困难，但就是在这样的环境和条件下，父亲仍然咬牙为他买来了一架钢琴，并将他送到了一个优秀的钢琴教育家的门下学习。

小泽征尔从小就是一个很有音乐天赋的孩子，他在这方面的才能在很大程度上得助于他母亲的遗传和熏陶，据小泽征尔本人回忆到，他在很小的时候，母亲便教他唱了很多的弥撒曲，稍大一点以后，母亲又教他们几个孩子一起练习合唱，这样的一些基础而又原始的音乐教育，无形中给小泽征尔带来了一种非常重要的启迪，因为他在很小时就感觉到了音乐的纯朴、安详和优美。

1951年，小泽征尔考入了著名的桐朋学园大学音乐系，在那里，他开始涉足到了指挥艺术，他投在了日本著名指挥教育家斋藤秀雄的门下潜心学习。斋藤秀雄是一位非常优秀的教育家，他有着很多训练学生的独特方法，小泽征尔在这几年的学习中，通过这些独特方法的训练，打下了牢固的指挥专业基础，并且掌握了十分卓越的技巧，其中很多方法训练出的结果，都使他获得了终身的收益。

1955年，小泽征尔以优异的成绩从桐朋学园大学毕业，这时，他已经是一位颇具才华的青年指挥家了。但是，拥有更高志向的小泽征尔并没有满足已经取得的成绩，他希望到更广阔的领域中去加深学习和展示自己的才华，于是他便在1959 年踏上了赴欧留学的道路。

他搭上了一艘开往法国的货轮，在经过两个多月的海上奔波以后，来到了法国首都巴黎。来到这里以后，他到处寻找着学习和发挥自己才能的机会，在一个偶然的机遇里，他获准参加了当年九月举行的贝桑松世界指挥比赛，在这次比赛中，小泽征尔以其出色的才能和独特的风格一举获得了冠军，并在一夜之间成了当时欧洲家喻户晓的知名人物。

在贝桑松比赛中拿过大奖以后，小泽征尔又在1960 年的美国伯克郡音乐节指挥比赛中取得了第一名，并荣获了意义深远的库谢维茨基大奖，这次获奖，使得他有机会成为当时担任波士顿交响乐团常任指挥的著名指挥大师查尔斯·明希的学生。

小泽征尔随明希在美国学习了半年以后，又在一次由卡拉扬主持的国际卡拉扬指挥比赛中获得第一名，这次比赛实际上是卡拉扬收学生的选拔赛，在该比赛中获得前三名的人都可以成为卡拉扬的学生，那么小泽征尔自然便有幸留在了西柏林，在这个伟大的指挥前辈手下进行难得的深造。

1961年，小泽征尔又被另一位著名指挥大师伯恩斯坦看中，他不但将小泽征尔收为弟子，同时还聘请他担任了纽约爱乐乐团的副指挥，至此，小泽征尔成为20世纪中最伟大的三位指挥大师手下的真传弟子，其幸运程度在当时的青年指挥家中简直是不可思议的。

1962 年，小泽征尔回到了日本，担任了日本广播协会交响乐团的指挥，但在当年年底，小泽征尔又突然辞去了该团的职务，重新回到了美国。

1963年，他在美国芝加哥的拉维尼亚夏季音乐节上，指挥芝加哥交响乐团举行了音乐会并获得了极大的成功，遂被邀请担任了该音乐节下一届的音乐指导和指挥。

1965 年至1969 年，他又在加拿大的多伦多交响乐团担任了四年音乐指导与常任指挥。 1970 年，他又担任了波士顿交响乐团主办的伯克郡音乐节的音乐指导与指挥，他们之间的良好合作，为他三年后担任这个乐团的常任指挥打下了十分良好的基础。

小泽征尔（左）与世界著名指挥家祖宾·梅塔（右）、巴伦博伊姆（中）

1970 年至1976 年，小泽征尔一直是美国旧金山交响乐团的音乐指导与常任指挥，他在旧金山交响乐团工作得十分出色，1973 年还率领该团赴欧洲和前苏联进行了巡回演出，获得了极大的世界声誉。

同年，波士顿交响乐团的常任指挥威廉·斯坦伯格离任，于是该团便聘请小泽征尔担任了乐团的新任音乐指导与常任指挥，而且还破天荒地与他签定了终身指挥的合同，到了1976 年，小泽征尔辞去了旧金山交响乐团常任指挥的职务，而专心地将自己的事业寄托在波士顿交响乐团身上了。

在波士顿近30年的指挥生涯中小泽征尔创造了古典乐坛的奇迹，使乐团成为国际上最优秀的交响乐团之一。2002年7月，当他从波士顿交响乐团音乐总监光荣卸任时，全体波士顿市民都对他表示了最高的敬意。

在当代中国，也许再没有任何一位外籍艺术家比小泽征尔能够获得公众更加由衷的敬意了，标志性的花白头发不羁不苟，一脸的严肃和沉静，笑起来和蔼而深邃，这就是真正的世界艺术家。人们敬仰小泽征尔，就是因为他对艺术的奉献和精益求精，和他对音乐艺术不懈的追求与尊敬。

1994年，小泽征尔回到出生地沈阳，指挥辽宁交响乐团上演《德沃夏克第九交响曲》。面对陌生的乐团，小泽事先指挥排练了多遍，但始终达不到理想的效果。对音乐要求十分严格他脸色下沉，紧皱眉头，低沉地自语道：怎么会这样？这样的乐团怎么去演出？忽然，他将指挥棒重重地敲了一下乐谱架后说：从明天起，我们进行个人演奏过关训练。这下令所有的人都懵了。这等于在说，每个人需要从基本功训练起。这时，等候在演练厅的官员要接见和宴请小泽，但被他一一谢绝。他说，我这次来只有一个目的，就是送给人们一台满意的交响乐。我不想见任何与音乐会无关的人。

在以后的时间里，乐团每天训练6个钟头。小泽的头发都被汗水湿透了，一脸的疲惫，可他坚持指挥。他一次次地纠正，一次次地重来。直到第三天下午，小泽实在太疲劳了。他先是蹲在地板上指挥，后来，干脆就跪在地板上指挥，脸上的汗水挥洒在乐谱和地板上……大家看到这样的场景，都泣不成声。

小泽征尔（中）与我国作曲家吴祖强（右）、韩中杰（左）

这就是小泽征尔，在他的眼中，音乐是纯净的，融不得半点瑕疵和不协和的元素，所以从他的累得下跪中，让人看到了他追求完美的境界！

还有一次下跪，更令人感动。

那是1978年6月，小泽征尔第二次访问北京，他指挥中央乐团演奏了弦乐合奏《二泉映月》，大获成功。

第二天，小泽到中央音乐学院访问，随便想听听二胡独奏《二泉映月》的原曲。当时，为他演奏的是中央音乐学院民乐系一位学生，没想到小泽征尔听着听着，竟然情不自禁地掩面而泣。突然，他从坐着的椅子上顺势跪下去。他虔诚地说：“这种音乐就应当跪着听。坐着和站着听，都是极不恭敬的。”

小泽征尔与我国青年钢琴家郎朗

就这样，他一直跪着，双膝并立，直到曲终。演奏完后，小泽泪流满面地站起来，对演奏者深情地鞠了一躬，说：“谢谢你的演奏，要是早一点听到你用二胡演奏它，我是根本不敢指挥乐队再演奏它的。”

小泽征尔是世界顶尖级的指挥大师，赫赫有名。而《二泉映月》的作者却是一位乞丐艺人，演奏者也无非是一个17岁的学生，相对小泽征尔的身份地位而言，他们几乎微乎其微。可是，小泽征尔却下跪了，真诚地下跪了。不为什么，就因为内心对音乐的共鸣和感动，还有灵魂深处的敬畏。

欣赏：《马刀舞曲》