原创 Music Weekly 音乐周报 2024-04-19 02:40 
在音符密集的技巧性乐段，王羽佳的心率仅有每分钟85次
编译 | 谷宇飞
近日，美国卡内基音乐厅以视频形式公布了一组音乐实验数据，其中记录了2023年1月钢琴家王羽佳与费城交响乐团在拉赫玛尼诺夫150周年马拉松音乐会上的心率变化情况。在该场演出过程中，台上的乐手及台下的部分观众均佩戴了心跳监测仪，连指挥家雅尼克·瑟贡（Yannick Nézet-Séguin）也不例外。同样佩戴心跳监测仪的王羽佳，为观众献上了拉赫玛尼诺夫的四首钢琴协奏曲及《帕格尼尼主题狂想曲》等高难度炫技性曲目。 实验结果显示，在这场演出中，王羽佳和雅尼克·瑟贡之间的心率变化几乎同步。令人惊叹的是，在钢琴家演奏《第三钢琴协奏曲》中较为感性的乐段时，观众和乐队成员的心率变化也与二人达成了一致。
钢琴魔女的心跳魔法
在这场激动人心的拉赫玛尼诺夫马拉松音乐会中，王羽佳共演奏了97076个音符，相当于连续演奏621页乐谱和2.5小时的音乐。据统计，音乐会期间她总计燃烧了2427卡路里，相当于运动步数为20275步；雅尼克·瑟贡燃烧了1645卡路里，相当于运动步数为15079步。整场音乐会的时长持续约四个半小时，共休息了五次。其中，有两次完整的中场休息、两次演出暂停，还有一次因现场观众突发急病，拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》末乐章在开始后被迫临时中断。
时至今日，王羽佳仍然能根据数据结果，联想起当晚令她印象深刻的乐段。例如，在弹奏《帕格尼尼主题狂想曲》时，她的心率逐渐加快，她回忆道：“在演奏这首乐曲的过程中，困难之处在于对心态的考验，而非生理上的难度。”她凭借亲身体会推测其原因，“当音符越多且音调越高时，心率会越快。而当以更快的速度和更强的音量演奏更多音符时，情况也会如此。”
这一判断，与这场音乐会的心率变化数据基本吻合，但也有不同之处。实际上，钢琴家演奏的音符数量与心跳频率并不同比增长。例如，拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》末乐章中某一乐段的音符密度极其繁复，谱面宛如由墨迹绘成的森林。然而，此时王羽佳的心率非常低，最低只有每分钟85次，仅比她的静息心率高二十多次。而在拉赫玛尼诺夫《第四钢琴协奏曲》第三乐章中，王羽佳的心率飙升至每分钟149次，与普通人在慢跑时的心率相近。据悉，她演奏《第三钢琴协奏曲》的次数多达72次，约为《第二钢琴协奏曲》演奏次数（35次）的两倍，而演奏《第一钢琴协奏曲》和《第四钢琴协奏曲》的次数则更少（分别为14次和21次）。因此，可初步得出结论：演奏家对曲目的熟悉程度，会对心率变化产生较大的影响。
同频是一种心灵感应
数据显示，在《第三钢琴协奏曲》的华彩乐章中，指挥家与钢琴家的心率，以及乐团和观众的心率，其变化趋势几乎同步。在王羽佳看来，音乐中的同频，不仅体现在心跳速度的生理表征上，还体现在心理层面的感性联结中，“所谓的人与人之间的同频，实际上就是心领神会、同知同感。在我看来，同频完全是一种心灵感应现象。” 音乐会的返场曲目是格鲁克《精灵之舞》钢琴改编曲，选自歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》，在王羽佳演奏时，全场观众都沉浸在无声的寂静中。《纽约时报》乐评人扎卡里·伍尔夫（Zachary Woolfe）对王羽佳当晚的演奏给予很高评价：“即使是拉赫玛尼诺夫音乐中的熊熊烈火，在她的指尖下也依然能呈现出清新与温柔。” 
在《第三钢琴协奏曲》的华彩乐章中参与者的心率变化同步
令人印象深刻的是，在音乐会的答谢环节，指挥家雅尼克为王羽佳献上了“跪谢礼”，以表达对这位杰出钢琴家的最高致意。对于实验数据中演奏心率的同频现象，雅尼克表示：“作为一名指挥家，我的使命便是让人们同心协力。这是我终其一生的艺术愿景，但我从未想过，会在心跳频率的统计数据中实现。在这场音乐会上，我能体会到和王羽佳的心有灵犀，这种感觉非常美好且动人。正因如此，我们热爱演奏音乐。”
这次音乐会现场的“心跳实验”，旨在探究音乐会对心理认知及生理刺激的影响。在评价本次实验结果时，王羽佳说道：“这可能是钢琴历史上的第一次，也是我本人对此类实验的初次尝试。当看到数据结果时，我的感触很深。对我来说，这是前所未有的惊喜。”谈及后续的实验研究方向，卡内基音乐厅也在官方视频中留下悬念：“如有机会，在王羽佳举办的下一场钢琴马拉松中，我们或许会探究钢琴家在演奏时的脑电波变化。”
【延伸】
音乐心理学佐证：身心体验存在相通性
此类音乐会现场实验，隶属于音乐心理学（psychology of music）学科的研究范畴。该交叉性学科涉及音乐学、心理学、生理学、物理学等领域，可被视为研究和解释人类音乐经验和行为的心理学分支。 2023年，德国的现场音乐会中也进行过与卡内基音乐厅类似的实验。瑞士伯尔尼大学的教授沃尔夫冈·切尔（Wolfgang Tschacher）对132名柏林音乐会听众进行分组研究，他们的年龄范围在18岁至85岁之间。实验对象被分为三组，分别欣赏三首不同的弦乐五重奏曲目；并在实验过程中佩戴传感腰带，以便收集人体生理反应的数据。这三首曲目分别是贝多芬《c小调弦乐五重奏》、勃拉姆斯《G大调第二弦乐五重奏》以及由伦敦爱乐乐团作曲家布雷特·迪恩谱写的弦乐五重奏。
实验结果表明：在聆听时观众的呼吸频率同步度最高；其次是他们的心率和兴奋程度，后者的测量依据是指尖汗液的小幅增加。
此外在音乐会前，参与者还被要求完成一项性格测试，旨在从心理学层面研究性格因素对音乐会体验的影响。结果显示，性格随和、乐于尝鲜的参与者，在聆听时中更易与他人共情。该实验还表明，与贝多芬的音乐相比，当观众聆听勃拉姆斯或布雷特·迪恩的音乐时，其生理同步性更高。
沃尔夫冈·切尔表示，“即使在音乐会期间，观众彼此并不认识甚至毫无交流，心率等测量数据也能印证，人们的身心体验存在相通性。这是本次实验得出的最令人兴奋的结论。当看到数据同步时，我们意识到听众真正地参与到音乐中。因为，在情感层面他们表现出相同的反应。”
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